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京剧经典《空城计》

《空城计》杨宝森饰诸葛亮

在小说《三国演义》中，罗贯中为诸葛亮设计了“空城计”这一

神秘战术，在文学上制造了一个极大的悬念。司马懿大军压境，而诸

葛亮坐镇的西城又毫无防御力量。在这危急时刻，诸葛亮能有什么应

急措施？他的空城之计是否能够有效退敌？这是一个极大的悬念。正

是这个悬念，吸引着前辈艺术家的关注，他们绞尽脑汁，投入心血，

创作了成功的京剧演出剧本。其实，这个悬念早就不是什么“悬念”

了，《空城计》的故事早已是家喻户晓，看这场戏的人都早已知道其

结局如何，但是都津津有味地赶来看，而且是看了又看。看完戏后，

人们还传唱其中的精彩段子，继续品味其中的艺术情趣，体验诸葛亮

或司马懿当时那种特殊的境界和心情。这充分说明，这出戏的艺术含

量已经远远超出了故事情节，其故事仅仅成为展现表演艺术的载体而

已。

《空城计》谭富英饰诸葛亮

【音频】谭富英《失街亭》选段

全出《空城计》的展开，从《失街亭》的诸葛亮坐帐、点将开始。

这原来只是“例行公事”，一般的戏里仅仅作为过场，草草了事。但

在《空城计》中，前辈艺人就没有少费心机。内行认为这出《失街亭》

并不好演，其中没有多少动人情节供演员来发挥演技、讨彩头，而要

凭扎实的基本功表现诸葛亮的非凡气质，要有深度，是“吃力不讨好”

的“玩意儿”。因为这是晚年时期的诸葛亮，一举一动都要体现出他

的沉着、稳健和练达。开口的两句［虎头引子］就不寻常，没有任何

伴奏的干念，要具有“一鸣惊人”的气概。“羽扇纶巾，四轮车，快

似风云阴阳反掌，定乾坤，保汉家，两代贤臣”，这是传统京剧中不

多见的独创。两句中最后两字“云”和“臣”，落阳平。前面的“云”

字，平缓直送。后面“臣”字的尾音，上升半个音阶，犹如书法中的

回锋，余音缭绕，涵义深长。

《空城计》李少春饰诸葛亮

【音频】李少春《失街亭》选段

这场戏中诸葛亮的坐帐，庄严肃穆。四员身背靠旗的靠将，威风

凛凛。三国戏中，曹操的点将场面最大，八员大将（京剧舞台上八位

数代表众多）身背靠旗，面目狰狞，而且都插上了翎子，气势宏伟，

但过于张扬，显示其威力，充满了一股霸气。周瑜的“群英会”只上

了四员靠将，而且不背靠旗，象征是偏安一隅的诸侯之国。诸葛亮这

个点将，虽然并不显得十分强大，但武将个个面貌正派，充分体现了

“王者之师”的正统形象。京剧对这种场面的布局，是很讲究分寸的。

点将过程中，诸葛亮端坐中央，举止庄重。这种静态的表演，更难于

动态的表演，完全靠调动演员内在的气质来完成。在点将发兵过程中，

赵云伫立一旁不动声色。马谡情绪相当激动，他主动请缨出战。这也

表现出两人不同的身份与性格。“点将”的任务分配完毕，诸葛亮又

吩咐马谡进帐，再三叮嘱要“靠山近水，安营扎寨”，是诸葛亮对马

谡的分外关照，以平缓的节奏唱了一段［西皮原板］，其语重心长的

情态溢于言表。他估计马谡不会听从他的叮嘱，却不料他对马谡的这

个“估计”不足，终于铸成了军事上无可挽回的大错。

《失街亭》杨小楼饰马谡

【音频】侯喜瑞、马盛龙《失街亭》片段

戏中表现街亭的战事用了写意的手法，比较简单。只是张郃与马

谡对了几下枪架子，互相拉枪，二人翻山（桌子）同下。后来张郃又

对马谡与王平过招，马、王败下完事。其中没有激烈的战斗场面，只

轻描淡写地过过场。这说明不是一场大战斗。京剧中表现因为敌我双

方实力悬殊，不得已而战败的情节，通常都要通过激烈的战斗、精彩

的武打表演来渲染，如《挑华车》《小商河》等，这样才有一个悲壮

的结局。而“失街亭”的战斗如此敷衍潦草，实在说明这次失败不是

由于客观原因，而是由于主观上指挥不当，才使敌人唾手便得，马谡

的罪责难逃。

《空城计》孟小冬饰诸葛亮

【音频】孟小冬《空城计》选段

街亭失守以后，下面的两场戏是司马懿的“两报”与诸葛亮的

“三报”。司马懿从一报听到街亭得手消息，二报得知西城空虚之后，

立即发令进攻西城。打击乐节奏明快，气氛紧张。紧接着是诸葛亮的

“三报”戏，音乐场面陡然换了小锣，气氛转换成宁静。这同刚刚结

束的火爆场面太不相称了。此时，观众的心情为不明就里的孔明先生

十分担忧，音乐渲染气氛的效果恰到好处。先是旗牌送上王平画的地

理图，诸葛亮看后知道情势不妙，立即命旗牌紧急调动列柳城的赵云

前来救援。接着是探子的“三报”，一报紧似一报。从地理位置上看，

列柳城、街亭与