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河北省部分学校2024届高三上学期五调考试语文试卷
学校:___________姓名:___________班级:___________考号:___________
一、现代文阅读
阅读下面的文字,完成下题。
材料一:
意境说也是中国文艺理论的重要范畴,它的影响、它的生命力不下于文气说。意
境说最初只应用于诗歌,后来涉及小说。废名说过:“我写小说同唐人写绝句一样”
所谓“唐人绝句”,就是不着重写人物,写故事,而着重写意境,写印象,写感觉。
物我同一,作者的主体意识很强。这就使传统的小说观念发生了很大的变化,使小说
和诗变得难解难分,这种小说被称为诗化小说。这种小说的语言也就不能不发生变
化。这种语言,可以称之为诗化的小说语言——因为它毕竟和诗还不一样。所谓诗化
小说的语言,即不同于传统小说的纯散文的语言。这种语言,句与句之间的跨度较
大,往往超越了逻辑,超越了合乎一般语法的句式(比如动宾结构)。比如:“老白
粗茶淡饭,怡然自得。化纸之后,关门独坐。门外长流水,日长如小年”(《故人往
事·收宇纸的老人》)如果用逻辑谨严、合乎语法的散文写,也是可以的,但不易产
生如此恬淡的意境。
强调作者的主体意识,同时又充分信赖读者的感受能力,愿意和读者共同完成对
某种生活的准确印象,有时作者只是罗列一些事物的表象,单摆浮搁,稍加组织,不
置可否,由读者自己去完成画面,注入情感“鸡声茅店月,人迹板桥霜”“枯藤老树
昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”这种超越理智、诉诸直觉的语言,已经被现代
小说广泛应用。如:“抗日战争时期,昆明小西门外。米市,菜市,肉市。柴驮子,
炭驮子。马粪。粗细瓷碗,砂锅铁锅,焖鸡米线,烧饵块。金钱片腿,牛干巴。炒菜
的油烟,炸辣子的呛人的气味。红黄蓝白黑,酸甜苦辣咸”(《钓人的孩子》)这不
是作者在语言上耍花招,因为生活就是这样的。如果写得文从理顺,全都“成句”,
就不忠实了。语言的一个标准是:诉诸直觉,忠于生活。
文言和白话的界限是不好划分的“一路秋山红叶,老圃黄花。不觉到了济南地
界”是文言,还是白话?只要我们说的是中国话,恐怕就摆脱不了一定的文言的句
子。
中国语言还有一个世界各国语言没有的格式,是对仗,对仗,就是思想上、形象
上、色彩上的联属和对比。我们总得承认联属和对比是美学法则。这在中国语言里发
挥到了极致。我们今天写小说,两句之间不必,也不可能在平仄、虚实上都搞得铢两
悉称,但是对比关系不该排斥。比如:“罗汉堂外面,有两棵很大的白果树,有几百
年了。夏天,一地浓荫。冬天,满阶黄叶”(《幽冥钟》)如果不用对仗,怎样能表
达时序的变易,产生需要的意境呢?
(摘编自汪曾祺《小说语言的诗化》)
材料二:
文学的第一要素是语言。在具体创作中,怎样让文学语言鲜活灵动起来?
首先,作家要承认文学语言本身有着独立的审美价值。汪曾祺说,语言是思想,
语言是文化,语言更是一个生命体。既然是生命体,就要拥有与别人不一样的感情和
色彩。沈从文评判优秀文学语言的依据,就是要“浸透了作者的人格和感情”。同
时,文学语言又不能像橘子皮那样随意剥离。它表面看是技巧和形式。但又超出了技
巧和形式,是巧妙融合到整篇作品骨子里的。
其次,文学语言是作品气脉、气质和作家心力、品质等的综合体现,可以看出作
家在其中究竟用了多少心血和功夫。《红楼梦》为何一直被奉为中国文学语言之集大
成者?就是曹雪芹在十几年时间里用超凡的才华倾心倾力打造的结果。文学语言比故
事内容更有生活的黏着力,更容易先声夺人。余华对文学语言运用的体会是,先在语
言技巧和形式叙述上展现出“不一样”,再回归个体现实,使语感、乐感、视点甚至
幻觉凸显。阅读他的作品时,可以察觉到余华运用语言的本真心智和力量。
美妙的文学语言不会凭空产生,作家要结合作品内容和语句反复琢磨、深入推
敲,所以作家既要假以时间上的沉思,又要有气脉、气质和心力、心慧的巧妙运用。
文学语言要求明净耐品、活色生香,如果嘈杂喧嚣了,气韵和节奏就会败坏。难怪阿
来说:“语言不好,即使作品能红极一时,也不会传之久远!”
再次,文学语言上的生动表达,并非高不可攀,反复修改是作家必备的基本功。
一个对自己作品不修改、不订正的作家,文学语言上的表达仅凭第一次出版就包打天
下,总是令人惋惜的。文学语言要求作家对作品经时间沉淀后多次审视,使作品语言
节奏、韵律和风格集中显现,产生独特的魅力。
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