德国历史博物馆案例分析.pdfVIP

背景

1970年代,美国首府华盛顿国家美术馆东馆落成；1980年代,法国首

府巴黎卢浮宫完成扩建修缮；本世纪伊始2003年,德国首府柏林国

家历史博物馆新馆面向公众开放;这3座居于三国首府且不同年代的

重要建筑均出自建筑师贝聿铭之手;自现代建筑产生以来,不同风格

流派此消彼长;而此3座建筑尽管位于不同时空,却延续了贝氏的一

贯作风,以一种贵族式的优雅始终居于现代建筑的时尚之列;

从罗西到贝聿铭

由于历史原因,柏林在短短几十年内经历合而分之、分而合之的复杂

历程;政治因素对城市规划及建筑设计产生莫大影响,例如柏林墙两

侧百米范围之内若干年来都是不毛之地;1987年10月东西柏林共同

筹建新历史博物馆,选址位于Spree河畔,当时的建设部长奥斯卡·

施奈德OscarSchneider指出此项计划是“本世纪内所能举办的最重

要、最具吸引力的建设任务之一”;

1988年6月意大利建筑师阿尔多·罗西AldoRossi以其浓缩欧洲古

典精髓的建筑空间组合,诸如柱廊、圆厅、钟塔、巴西利卡长厅等,

赢得竞赛首奖;然而次年11月柏林墙轰然倒塌,原基地成为新总理府

所在;建于18世纪的原军械库改作历史博物馆,与之相邻的仓库和工

作室则作为新馆基地;新馆异地而处,罗西的设计被搁置;统一后的柏

林当局极为欣赏贝聿铭先前所做的诸多博物馆建筑,但是众所周知贝

氏早已不再参与任何竞标,仅接受委托选择设计部分项目;柏林文化

局决定突破凡是公共建筑的设计委托必需通过竞标选择建筑师的规

定,直接委托贝聿铭设计;1995年9月贝聿铭与当时的德国总理赫尔

穆特·科尔HelmutKohl会晤,双方就统一后的柏林作为国家新首都

所面临的问题交换了意见,但是贝聿铭并未当即接受委托;按照惯例,

贝聿铭在接受每项委托之前必需先对项目本身及所处环境进行多次

调查,往往决定之时,德国国家历史博物馆新馆

NEWEXHITITIONHALLOFTHEGERMANHISTORICALMUSEUM已经对设计有了

一定想法;此次亦不例外,在经过对林的数次明查暗访之后,贝聿铭最

终接下委托;19971月他首次将设计介绍给公众,得到了专家、媒体、

大的广泛支持;2003年5月,新馆落成,获得PeiBau氏建筑之称;

从军械库到新馆

新址位于柏林市中心UnterdenLinden大街,博物馆岛相对;军械库提

供7500m2永久展场,其他厅则安置于4700m2的新馆内,两馆之间仅有

一巷之隔军械库是普鲁士王朝时期的巴洛克式建筑,周围俱是典建筑,

如新警士厅、老博物馆等;新馆处于历史建包围之中,缺少造型及立

面的表现空间;地段的限制、周边历史建筑的联系,以及文物保护的

要求,增加了计的难度;新馆必需将一块小且难用的基地变成一个人

入胜的场所,同时需要建立历史与现代的联系;

在占地不足2000m2的不规则基地上,贝聿铭采三角形作为建筑主体

的基本形,利用单纯的色调及材质使造型厚重凝练又富于光影变化,

极具雕塑感;三角的北边与基地北部的斜街平行,保持街景的延续性;

层切出相似三角形平台;三角形的另一边朝向西南,过等高的弧形石

墙弱化几何棱角;东边L形体量的附属房通过廊桥与主体联系;

贝聿铭认为新馆与老馆是共生关系,为其空间及能上的联系创造更多

机会;弧形玻璃大厅作为与军械相邻的界面,起到景框作用,同时造成

透视上的水平展,与军械库北立面的古典秩序形成对比;末端的玻螺

旋楼梯成为附近诸多历史建筑街区中的标志;主入位于螺旋楼梯旁,

同时也可通过地下一层从军械库进入参观者通过主入口旋转门进入

接待厅;地下一层几乎部用来作为一个开放式展厅,地上3层则提供

不同大和层高的展厅,展示面积2600m2,另外有一个57座的小视听

室、图书礼品店、小工作室,地下二层则提机房和临时库

房;

建筑造型

三角形是贝聿铭惯用的造型;一个等腰三角形和角三角形构成的华盛

顿国家美术馆东馆,标志着贝聿对三角形的运用已臻成熟；卢浮宫前

的金字塔更是三形建筑的代表作;三角形构图的平面提供了空间的3

灭点,较之矩形空间的两个灭点,打破空间的单调感,富于空间的变幻,

改变了通常的建筑外观和内部空间觉;柏林的新馆采用三角形作为主

体平面,三角形题在建筑中不断得到加强;出于博物馆建筑的安全需

展厅主要位于几乎不开窗的三角形建筑实体中;然而