如何描写环境 (1).doc

:如何搞好环境描写

楼心月:我们这里专讲下自然环境的描写。

自然环境描写，不光是眼睛看到的，也可以是耳朵听到的，鼻子闻到的，舌头尝到的，身心感应到的，即从六感(眼耳口鼻身心)入手。

比如形容雷雨天环境.

(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……

(耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。

(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来，

(口)这个真没有什么可写的，勉强不来。

(身)楼心月感到一股沉沉的寒意。

(心)楼心月的内心也被雷雨天扰得忐忑不安.他的女人更是犹如受惊的小兔子,倦缩在他的怀里.

如果你觉得有必要,你可以把这些糅合在一起.

窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。

狂风暴雨肆虐着，园子里的树木也惊得瑟瑟发抖。

远处一道紫色的电光，撕裂了虚空。

抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片。

大雨将泥土腥味传递了过来，一股沉沉的寒意，穿透肌肤，直袭心头。楼心月的内心被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的兔子，倦缩在他怀里。

多数环境描写以眼和心为主（所见、所感）。

写景不用写全貌,可以抓住关键一角。

李白写庐山瀑布，也就四句，就是所见，所感的写景方式。

日照香炉生紫烟,

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺,

疑是银河落九天。

这四句，顶得上现代人千句万句.(教程里,我常提到这首牛诗)

所谓抓住关键一角，就是抓住该环境的主要特点去描写。比如，鸟语花香，景物的特点是悦耳的鸟鸣声（耳）和扑鼻的花香味（鼻）。

花园里，主要是个美（眼）；集市中，主要是个闹（耳）；锅炉房，主要是个热（身），悬崖边，主要是个怕（心）；餐桌上，主要是个谗（口）；**场，主要是个臭（鼻）。

环境描写要直观，形象。

直观，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好是常见的，读者了解的。比如形容瀑布飞泻而下，流水砸在石壁之上，“飞珠溅玉”。这个珠和玉既不是陌生事物，又美而贴切，就是不错的描写。

形象，也就是说，你描写环境所涉及的词汇，最好让人容易体会的。比如形容雨非常大，常用“倾盆大雨”“瓢泼大雨”，搞不清楚的读者，去倒盆水，或泼一瓢淋下自己就彻底体悟了。

直观和形象非常之重要，把握的好，你的环境描写才有代入感，否则，就是对牛弹琴。

最后总结一下：环境描写可从六感着手，哪六感？眼耳口鼻身心；抓住环境的关键一角，也就是其主要特点去描写；一定要直观形象。

1，映衬情节的作用

比如，风萧萧兮，易水寒，增添了壮士荆柯出发刺秦王行为的悲壮。

太阳当头照，花儿对我笑，体现了孩子上学的快乐心情。

月黑风高，那就是个杀人夜。

为什么高手对决经常在山颠，因为他们是高手，所以要站得高。

2，真实感

如果没有自然环境描写，比如两个男人一味的对白，一味的动作，你让读者如何去想象他们所处的环境?

两个男人的言行可以发生在大街上,树林里,办公室,楼顶,山颠,厕所里,甚至一张大床上(太邪恶了是吧)

环境的设定和描写越真实越好，天寒地冻的环境，你如果写出来能让夏天看你书的读者也能感到寒意，你就成功了。

3，场景切换

孙悟空上天入地下海，每换一个地方，都得详细描写该处的环境。

影视剧本就很注重场景切换，每次切换场景，都要特别标注。

4，与小说情节相关

这就要求作者必须清楚交代清楚环境。比如战争，你要交代清楚战场的地形，地势，周围的资源等等；入室窃宝，你要交代清楚作案地点的环境，以便你书中的角色能够利用发挥。

有的作者不知道该什么时候描写环境，那么就请记住以上四要素。

小说社会环境的设定，可简单明了的划分为：

1、可见可闻的社会环境

包括建筑、场所、陈设，人物、动植物等，这些看得见摸得着听得到，不抽象的东西。

看到埃菲尔铁塔我们就知道到了法国，看到自由女神像就是到了美国，看到狮身人面像就是到了埃及，看到长城，知道这是我国……这些标志性建筑物，代表了各国的历史、文化特色。

陈设如中国古代的陈设极具代表性，屋内的桌椅床榻，各种器具基本有它特有的名称，到现在来说那些都是古董，每个朝代的古董外形，材质，名称，大家可以上收藏网站查找。

人物的外貌、服饰、语言、行为、风俗习惯等。

动物，植物自然也有时代和地方的特色：如驯养的家禽，种植的国花等