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天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》
【视听传媒学院】
院系：视听传媒学院研究方向名称：电视剧创作
研究方向介绍：
培养电视剧创作专门人才，根据专业背景方向的不同，开展电视剧创作的各
个环节有针对性的培养，从而在电视剧创作的各个环节中能找到适合自己相对应
的位置。
业务课二名称：命题创作
业务课二介绍：
要求考生根据所提供的素材，在规定时间内完成故事梗概、人物小传乃至剧
本片段的写作。
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）
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长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白
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继承和创新
艺术发展中离不开继承和创新两大部分。所谓艺术的继承是指前代艺术对后代艺术的巨大影
响，以及后代艺术对前代艺术的积极成果的继承保留。这种继承性，反映着社会意识形态和人
们审美观念的连续性。每一时代的艺术对于后来的艺术都是一种既定的存在和条件，后一时代
的艺术注定要在前一时代的基础上得以发展。
艺术的历史继承性，主要是对艺术作品思想内容、作品形式、艺术种类和艺术创作方法的继承。
艺术的历史继承性首先表现为对本民族艺术遗产的吸取和接受，以及对其他民族和国家优秀文
化和艺术成果的吸纳。
然而，艺术发展的过程是一个不断除旧布新、推陈出新的过程，继承和创新是紧紧连在一起的，
没有继承，便不会有创新。继承是手段，创新是目的。二者是辩证统一的关系。
没有继承，创新就失去前提；没有创新，继承就失去了意义。创新是为了使文学适应发展中的
社。会生活的需要，为了适应人们审美欣赏的需要，创造出具有新质新态的作品。但创新又不
能脱离继承，只有在继承前人成果的基础上予以创新，才可能超出前人，使艺术有所发展。继
承和创新互相依存，互为条件，不可分割。从创新的目的出发去继承，继承的结果又推动创新。
中国戏曲
作为一个独特的剧种，既有综合艺术和戏剧的共同特征，又有自己独特的美学追求和表现手段，
形成了鲜明.的审美特征。
(1)歌舞诗合一，浓郁的抒情味。
2
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古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼
我国戏曲同歌、舞、诗结合十分密切。歌、舞、诗三位一体本是原始艺术的主要特征，这一传
统在我国戏曲中保存最为突出。戏曲中几乎所有抒情的演唱都是优美的诗和歌的结合，曲词往
往就是涛，具有浓郁的诗的韵味。像《牡丹亭》中的“游园”、《西厢记》中的“长亭送别”，
每一段曲文都充满诗情画意，脍炙人口。所以，中国戏曲，从广义上说是一种诗剧，它是从诗
歌发展而来的表现诗情画意，审美意境是我国戏曲的最高的艺术追求。正如我国戏曲理论家张
庚所说:“戏曲也就是剧持，是一种新体诗，也带有浓厚的抒情色彩。”至于歌和舞更贯穿于
戏曲表演的全过程，不但演员要有一定的舞蹈动作(如《霸王别姬》中的舞剑)，就是演员的寻
常台步姿态、一招一式，也无不带有一种舞蹈美。戏曲表演中许多程式化动作其实就是规范化、
舞蹈化的表现，都能给人以美感。
歌、舞、诗结合尽管在其他戏剧中也并不少见，但大多是以单一形式出现，如歌剧
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