4.美学原理课件.第四讲 技术美.pptx

第四章技术美;内容概要;第一节技术范畴及其美学视域;技术的发展经历了从手工时代到工业时代的转化。

在手工业时代，技术是以手工艺人个人的技巧表现出来的。手工艺把实用和审美的功能有机结合在一起。;一、技术范畴;工业革命的变革：

1.生产方式的变化：

手工业生产标准化、批量化、机械化

功能、装饰的随意

传统设计无法满足新形势

新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴。;;维多利亚风格;;二、技术的美学视域;19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推广。（引发了工业革命）

在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着生产，流程，产品质量，和销售利润等等，（过分注重技术而忽略艺术）没有想过对于产品的进一步改进，当时的艺术和技术已经分离，到19世纪初则更加对立。;一种视工业化的发展为一种危害，他们把目光转向中世纪，求助于手工艺生产：现代设计的萌芽与“工艺美术”运动。

“工艺美术”运动产生背景：一方面，19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。

从意识形态来看，这场运动是消极的，也绝对不可能有出路的，因为他们是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命的一个知识分子的乌托邦幻想而已。但是由于他的产生，去给后来的设计家门提供了新的设计风格参考，提供了与以往所有设计运动不同的尝试。因此，这场运动虽然短暂，但在设计史上依然是非常重要的。

;另一方面：为了炫耀工业革命带来的伟大成果,工业革命的发源地-英国在19世纪中叶提出举办世界博览会的提议，同时也得到了欧洲各国的积极响应。博览会由英国的阿尔伯特亲王主持，他建造的水晶宫是用钢铁和玻璃建造的温室，展览大厅全部采用钢材与玻璃结构。1851年在世界上第一个国际博???会在伦敦开幕，震惊了整个世界。

;为什么水晶宫震惊世界？;;;这场博览会最具特色的建设非水晶宫莫属，用来做为该次展览的主要会场，也是当代对建筑物的一个大胆尝试，由铁为骨架、和玻璃为主体，建成之后果然一鸣惊人。主要内容是世界文化与工业科技，借此博览会英国在当时展现了工业革命后，英国技冠群雄、傲视全球的辉煌成果，包括轨道蒸汽牵引机、高速汽轮船、起重机、厨具用品、铁制品、以及来自美国的收割机。

;在展览上，工业产品占了很大的比例，但是外形全部都相当简陋，工匠们尝试用一点装饰来加以弥补，于是把哥德式的纹样刻在铸铁的蒸汽机上，在金属倚子上用油漆画上木纹，在纺织机器上加了大批洛可可风格的饰件，这样的例子，举不胜举。应该说这种情况是必然的，应该是新思想出现的前奏，或者也可以理解为乐队演奏前杂乱无章的调音。

;这时候有一个重要人物出现了，他就是约翰.拉斯金，他在看到水晶宫之后长叹一声说，水晶宫可算庞大无比了，但他的意义仅在于——表明人类可以造出这么庞大的温室来。主张美术家从事产品设计，要求美术与技术结合。认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。

;受到约翰.拉斯金的思想影响最深刻、并且通过自己的设计实际体现了拉斯金的精神的，是英国设计家威廉.莫里斯。;工艺美术运动的主要成就

（1）建筑与室内设计

;工艺美术运动的主要成就

;;工艺美术运动的主要成就

（2）平面设计：风格特征是大量的自然主义动机，特别是植物的枝条蔓叶，采用缠枝花的四方连续布局，色彩优雅朴实，与当时弥漫市场的繁琐的维多利亚风格中独树一帜，很受欢迎。

;;“工艺美术”运动的评价;后面经历的几个运动;设计界面临的两个问题：;思考：

现代设计与传统设计的不同？;传统设计：（手工业时代）

1.称之为美术或工艺美术

2.象征意义多于功能意义

3.为权贵服务

4.设计者与制作者不分

现代设计：（工业时代以后）

1.解决人造物和人之间的关系

2.功能意义大于象征意义

3.为大众服务，大量的普遍的

4.设计者与制作者分工;包豪斯时期的台灯;;

;新艺术运动时期;;;二、技术的美学视域;;;;一、包豪斯的诞生;一、包豪斯的诞生;一、包豪斯的诞生;4.包豪斯成立宗旨：;5.包豪斯的设计教育观念：;二、包豪斯的发展历程;二、包豪斯的发展历程;格罗佩斯经典的作品：;这个设计应用了玻璃幕墙结构和转角窗，采用钢铁和平板玻璃为建筑材料，采用崭新的结构，轻巧透明、大方得体，成为世界上最早的玻璃幕墙结构建筑，建筑具有良好的功能和现代的外型。;哈佛大学研究生中心;包豪斯校舍;1、格罗佩斯时期（1919-1