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我们这里说诗歌的主要特征是抒情，这并不等于诗歌中不能叙事，事实上，无论古今中外，都有很多优秀的叙事诗。如《木兰辞》：“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。”、《孔雀东南飞》：“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。”、白居易《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”但是，诗歌的叙事并不是为了叙事而叙事，它也是为抒情而服务的，在诗歌叙事的背后，隐含着作者浓浓的思想感情，如杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”0102诗歌与叙事诗歌的情感性特征造就了诗歌独特的语言和结构，而其独特的语言和结构又反过来有助于诗歌情感的表达。01诗歌语言的特点02诗歌语言具有“背离”日常语言的特点。03二、诗的语言和结构”A.对规范字词的“背离”：宋祁《玉楼春》：“红杏枝头春意闹”以听觉感受表现视觉感受。李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。李贺《南山田中行》：鬼灯如漆点松花。王安石：春风又绿江南岸苏轼《和述古冬日牡丹》：一朵妖红翠欲流。B.对规范句法的“背离”：杜甫《秋兴八首》之八：■香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。意译：香稻很多，鹦鹉啄完还有余粒；碧梧很美，凤凰可在上面栖居养老。王维《过香积寺》：泉声咽危石，日色冷青松温庭筠《商山早行》：鸡声茅店月，人迹板桥霜。马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。辛弃疾《西江月﹒夜行黄沙道中》：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。盖韵文之制，居囿于字数，拘牵于声律，……散文则无此等禁限。0102故歇后、倒装，科以“文字之本”，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。钱锺书论诗歌语言的“背离”：（2）由诗歌语言形式所形成的节奏、韵律是情感表现的载体。节奏是诗歌的外形和生命。举例：郭沫若《凤凰涅槃》：我们新鲜呀！我们新鲜呀！一切的一，新鲜呀！一的一切，新鲜呀！新鲜便是你，新鲜便是我！新鲜便是“他”，新鲜便是火！……翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！

押韵是加强诗歌节奏的一个重要手段。沈约《宋书·谢灵运传论》：欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。（诗歌四声的合理搭配是创作优美诗歌的基础）讲究押韵、平仄、对仗的中国古代格律诗举例：杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。诗歌的平仄就是上一句为平声字，下一句则为仄声字，或者相反。在七言律诗中，一、三、五字可以不严格遵守平仄对仗的要求，但二、四、六字则必须遵守。国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。（仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。）杜甫《野望》西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。（对仗工整）杜甫《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（对仗工整）现代自由诗和英文诗歌的押韵徐志摩《沙扬娜拉——致日本女郎》：最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁—沙扬娜拉！（押ou韵）（英）吉卜林（JosephRudyardKipling）《if》（节选）：Ifyoucankeepyourheadwhenallaboutyou/Arelosingtheirsandblamingitonyou;/Ifyoucantrustyourselfwhenallmendoubtyou,/Butmakeallowancefortheirdoubtingtoo;/Ifyoucanwaitandnotbetiredbywaiting,/Or,beingliedabout.don‘tdealinlies,/Or,beinghated,don’tgivewaytohating,/Andyetdon‘tlooktoogood,nortalktoowise.译文：