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晚秋观后感心得体会

晚秋》的结尾是不明确的看似开放式的结尾，看得人一团怒火，晚秋，我超级希望最后那男妓来了。女主最后的莞尔一笑超级像是看到了男主后的回应，可是又不像，难道不应该是激动地相拥而吻吗?2022年即将过去，2022就要到来，这一年你收获了什么，又失去了什么呢?以下给大家分享一些关于晚秋观后感心得体会，希望对你有所帮助。

晚秋观后感心得体会1

看[晚秋]这样忧伤的文艺片，显然不适合带着激动雀跃的心情入场。只有像清晨刚起床时候那样平和，将内心调到最沉静的状态，才能适应影片那种缓慢的哀婉。毕竟不同于[泰坦尼克]那样蓦然降临的生离死别，这段不讨好所有人的暧昧之情，是一抹从头至尾弥漫在凄风冷雨中的青冷色调，是一段萍水相逢后燃起的希望之爱。

异国他乡的孤独男女，电影里从来不曾缺少。[日落之前]里的伊桑霍克和朱丽德尔佩相遇在维也纳，斯佳丽约翰逊和比尔莫瑞一起[迷失东京]，而[晚秋]里的汤唯和玄彬则邂逅在西雅图。一个是只有三日假释期的杀人犯，一个是飘落异乡得过且过的韩国牛郎，他们各自的尴尬身份，正代表了彼此窘迫的人生境地。他们顺应着观众的期待，不紧不慢地相遇、你来我往地逃避，直至逐渐走入彼此的心中，最终在分别的地方，用一个长吻彻底坦白了心迹。低谷里徘徊的两人，因为一份不期而遇的爱情，找到了继续人生的理由。

晚秋观后感心得体会2

两个人的故事，异国，异乡人，一个被爱伤透了(安娜)，一个将爱伤透了(勋)，却因为陌生而熟识的际遇，褪去了物质化的外壳，在等待中，领悟到了爱情的真谛，最终变换了身份——安娜从囚犯变为自由人，而勋从自由人变为了囚犯，就这样，现实中彼此拥有的爱情被阻断了，而等待在爱情殿堂里的职能变得意味深长起来(其中是否隐含着爱之神圣性呢?)。剧中的手表，作为金钱关系的维系物，它脱离出物权所有性，而成为时间的窗口——是过去的鉴证，也是未来的期许，那么等待的意义有多大，其中的爱又能持续多久?

嘀嗒、嘀嗒，等待、等待

我喜欢那背景音乐，那种温婉而优雅，崇高却残忍的旋律，像一个伤心的舞女，侧低着头，在公演，因泪而迷糊着的眼在聚光灯的阴影里凝住了，而肢体曼妙，仍流动着优美的舞姿。在此，所有的观众都因她的表演而获得了审美的快感，只有她因悲伤而盈泪。那Seattle的雾，晚秋的雾，在钢筋混凝土的城市上空弥漫，笼罩着如积木般挺立着的摩天大楼和弧形的高架桥，干净、素洁、赤裸裸，给冷漠着上了梦幻的色彩——这里却也上演着爱情故事

晚秋观后感心得体会3

电影里叙述的故事必须能说服观众，甚至打动观众，而无需管这个故事是否是大概率事件。

在晚秋时节，落叶萧萧，大雾弥漫，没有自由的女主遇到了一份坦诚相待的爱情，让人感动。

如果结局是男妓来了，和女主在一起，这会让人看完觉得很舒心，可是为什么导演需要这样不明确的结局呢?

在我缜密的再三思考下，还是觉得导演这样的结局虽不明确，却基本上可以确定男妓来了，一从陈安娜最后开心的表情，二从安娜最后看下门打开后专注了两秒钟，之前也有几次，安娜都是一看不是就转头了，安娜本身的性格就是内敛，所以真正见到爱人时也有可能先将内心的喜悦隐藏在心里，但毕竟我也无法完全说服自己安娜和勋最后重逢了，毕竟电影的最后完全没有男主一点身影，这着实令人伤心，好在安娜最后的微笑，让人觉得稍微舒心些。

晚秋观后感心得体会4

[晚秋]可以有另外一种解读。玄彬饰演的勋，他的玩世不恭、放纵、随遇而安，正是汤唯饰演的安娜所渴求的，那是入狱七年后内心对自由极度渴望的投影，加上他们都容貌姣好，都有着移民飘零的身世，也都感受不到亲人的温暖。这可以看作是导演金泰勇对几部前作翻拍揣摩后的.一种创新：大巴车穿越迷雾来到西雅图，恍如安娜的悄然一梦，她臆想出勋这样一个与自身对立却又相似的人物，梦想着一段躲闪的爱情。从来就不是勋和安娜的惺惺相惜，而是安娜在人生拐角，给自己的残破命运以勇气的曙光。

电影摒弃了终成眷属的俗套，安娜出狱后如约来咖啡馆等勋，长镜头里的安娜形单影只，惴惴不安又满怀希望，不放过身边的每一丝响动。等待漫无边际，像看着一枚旋转不停的硬币尘埃落定，一面是绝望，一面是奇迹。其实多数没有结局的爱情，与其看成是导演的矫情泛滥，不如当作影片给观众传递的一丝善意与信心。毕竟，生活里遭遇的两面可能不胜枚举，只要有勇气够坚定，总会等来希望。

这部让汤唯获得韩国百想艺术大赏影后的[晚秋]，翻拍自韩国上世纪60年代的同名经典文艺爱情片。在影片本身并没有强烈戏剧冲突的前提下，汤唯通过表情准确表现出人物的心理细节，展现出一个成熟演员的能力。相比之下，“几乎没有韩国女人不爱”的玄彬，他的帅气和精赤的上身，似乎没有传达出更多