2025年中国现代文学史考研知识点第十三章 艾青及30年代的诗歌.pdfVIP

百学须先立志。——朱熹

饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。不义而富且贵，于我如浮云。——《论语》

中国现代文学史考研知识点第十三章艾青及30年代的诗歌

第十三章艾青及30年代的诗歌（一、三节为重点，其他的了解）

第一节艾青：开放的现实主义歌唱

艾青，原名蒋海澄，1934年在上海《春光》月刊发表《大堰河——我的保姆》首次

使用“艾青”的笔名。

现实主义的悲愤、浪漫主义的抒情追求、现代主义的艺术技巧相结合，显示出艾青与

众不同的气度和风范，而现实性、理想性和现代性的有机统一，使其成为20世纪现实主

义诗歌大潮中堪称代表性的诗人。是抗战时期中华民族“最忠实的代言人”之一。

将个人的悲欢与时代的起伏紧密结合，鲜明有力地传达出时代的呼唤和人民的声音，

表现自己对社会现实的真切认识。感时忧国的情怀，塑造出丰富博大、形神兼备的“现代

中国”的总体形象。

现实的忧郁是构成其诗歌艺术情感的基本要素。置身于苦难大地而获得的生命悲凉感

化为生命的存在意识。

在忧郁、庄重的氛围中还蕴含着一股振奋人心、催人奋进的巨大感召力，追求光明的

热烈情调。他及时把战前“人之子”的抒情主人公形象转变为“吹号者”，以心灵深处躁动

不安的痛苦感受承载着他对人民的爱和民族的爱，在痛苦挣扎中升华出一种敢于牺牲的奉

献精神和把生命汇入时代的哲理思考。

忍一句，息一怒，饶一着，退一步。——《增广贤文》

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹

以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。——《旧唐书·魏征列传》

影响资源与意象特征：受西方象征主义、印象派熏陶、影响，把现代主义的表现性和

现实主义的写实性融合为一，建构了现实主义艺术的开放格局。

诗作凝结的真挚而深邃的典型化诗情，大都通过意象的交错碰撞而流溢出来。艾青诗

歌采用的意象外延相当丰富，土地、波浪、太阳是其独特的审美敏感区域，成为其意象世

界的中心体。

自由体诗与散文化：艾青是自由体诗的倡导者与实践者，以散文语言结构为基础的自

由体。其诗作的散文语言来自生活，来自人民，充满生气、活力和人情味，朴素的语言蕴

含着凝练、深刻、丰富的意旨。

不过艾青虽然强调散文美和口语美，并非一概反对诗的格律和形式的规范，而是强调

“在一定的规律里自由或者奔放”。可以说，艾青将早期白话诗的“白话入诗”进一步发展

为“散文入诗”，注重将“散文美”与自觉的现实主义创作原则相结合，同意象的创造、象

征的运用一起构成了其自身相对成熟而开放的现实主义诗歌艺术方法。

艾青将现代主义手法、浪漫主义激情和现实主义蕴涵成功结合在一起，成为推动现代

新诗发展的一个集大成者。

第二节田间与臧克家

田间，1930年代的诗一扫缠绵的诗风，呐喊出民众心声，呼唤人民为生存、自由和解

放而奋起斗争。自此，左翼理论家们有了个“战斗的小伙伴”，茅盾写《叙事诗的前途》评

价之，田间早期的诗大多朴实硬朗，语言比较大众化，关注现实是其主要的思想追求，但

艺术不够成熟。抗战爆发后，发表代表作政治抒情长诗《给战斗者》。1942年，他被闻一

我尽一杯，与君发三愿：一愿世清平，二愿身强健，三愿临老头，数与君相见。——《白居易》

海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。——林则徐

吾日三省乎吾身。为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?——《论语》

多评为“擂鼓的诗人”“时代的鼓手”。

1938年，在延安发起著名的“街头诗运动日”，街头诗精神层面宣传性、鼓动性很强，

又不失诗的品格；语言形式上不拘一格，短小精悍，生动活泼，通俗易懂，很适合群众口

味。

1942年延安文艺座谈会召开后，