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蒋丽媛2004考期唐宋词（广东专有）官方笔记全书汇总版

【小蒋老师按照章节顺序总结，不严格区分题型】

第一编词学论略

第一章词名释例【常考选择填空题】

1、诗与词是古代韵文的两种重要体式。唐诗宋词均被誉为“一代之文学”（王国维《宋元戏曲考》），

在中国文学史上具有举足轻重的地位。

2、词是一种文体，而词学则是关于词的专门之学。作为一种介于诗与曲之间的文体，“词”这一名称

是直到北宋中叶才逐步稳定下来的。

一、曲子

1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。

依据音乐性而定名为曲子或相近的曲子词、曲、歌曲等名称，体现出词与音乐的紧密关系。

2、“曲子”是词最初的名称。【高频选择】

一些词集也以曲子为名，如《云谣集杂曲子》、姜夔kuí的《白石道人歌曲》、柳永《乐章集续添曲子》。

3、五代和凝因为擅长作词而被称为“曲子相公”。北宋最早的一部词话也就叫做《时贤本事曲子集》。

二、长短句

1、中唐至五代时期的长短句是指的诗歌，而宋朝流行的长短句则是词体。

长短句最初的意义主要是指五、七言的错综而已，长不过七言，短不过五言。

2、长短句最初似乎是由苏轼在《与蔡景繁书》中提出的说法。【高频考点】

从一种文体的标准形态来看，长短句仍可视作为词的主要句式特点。

“长短句”之称实际上标志着词已逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐

特点。

北宋时期的词人对词的关注已悄然从音乐而向文学方面过渡了。

南宋词话中，“长短句”作为词体的名称已经相当广泛地被运用。

三、诗馀

1、曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主，诗馀则是就词与诗的关系而起的一个新名词。

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“诗馀”的名称最迟在南宋庆元年间就已出现了。【高频选择】

2、“诗馀”的四种解释：

（1）以余力做余事，表现对词体价值的轻视之意。

（2）作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。

实际词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。俞彦认为“诗亡然后词作，故曰馀也。”

（3）作丰富而有韵味解。况周颐说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解。词之情、文、节奏，

并皆有馀于诗，故曰‘诗馀’。”

（4）为诗的声音之馀，而非体制之馀。（从音乐角度看:和声、泛声、虚声、散声）

四、倚声

在各种名称之中，倚声是最能体现词体音乐性的一种称号。

1、倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关。

2、“倚声”一词大概在中唐时期出现，但与后来词体关系不大，只是一种创作方式。

（1）倚声的主要意思是根据词牌的音乐特性和格律来填词，重点强调音乐的本体地位。

（2）倚声也应有配乐制腔的含义。

（3）倚声的称呼与负责演唱的歌妓也有某种关系，词写就后一般是需要歌妓来演唱。

（4）倚声的潜在意思还有部分要落实到“填词”上来。强调一种创作方式。

第二章词的起源

关于词的五种起源说【高频重点必会简答】

一、诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。

苏轼是词史上大力开拓词心词境的重要人物，主张以诗为词。

二、词源《诗经》说：以句子长短作为追溯词源的惟一依据，主张词源于《诗经》。

三、隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。

王灼《碧鸡漫志》、朱熹、胡仔、任二北持这种说法。

四、六朝乐府说：以乐府为中心，认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗。

五、六朝浮艳说：以词婉约浮艳的本色风格而溯源至六朝。

第三章词的体性【常考选择填空题】

词的体性

作为一种独立的文体，词的体性也与别的文体形成了鲜明的区别。

1、在音乐的来源上，词以“胡夷里巷之曲”构成的燕乐为本体，

2、在语言风格上侧重浮艳，

3、在艺术上则以“要眇宜修”为主要特点，

4、在词心词境上也形成了不少与诗歌和散曲不同的地方。

一、胡夷里巷之曲

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