四节传声器拾音技术.pptx

第四节传声器的拾音技术

传声器的三种拾音方法1、单点拾音法2、主传声器拾音法3、多路传声器拾音法123456

声源单点拾音法:只在1号处设置传声器，通常会是立体声传声器。123456

单点拾音法的拾音条件:1、声源本身的自然平衡2、声场条件要好，自然混响时间合适，声扩散均匀。3、传声器和各声源的距离关系决定着深度感和层次感4、在现场中声源各部分相互的位置得当,不仅仅是单点拾音法中取得深度层次的重要手段也是获得声源各部平衡的重要方法5、在立体声录音中注意声像的安排,单点录音法的声像完全是现场位置的传真.然而现场排列过窄,传声器轴线夹角过宽,距离过远,或话筒过近排列较宽,传声器夹角过窄,距离过近,都会造成声像失真.混响半径:距声源的某一点与混响声强相等之处,由该点的距离成混响半径

声源123456主传声器拾音法:以1号为主，其他为辅助。

拾音条件:1、主传声器与辅助传声器的电平关系,主传声器不能小于和等于辅助传声器,以主为主。2、在传声器的性能选择上.主传声器离声源较远,适宜选择高灵敏度的传声器，辅助传声器选择低灵敏度的。3、在传声器的位置设置上,注意辅助传声器方向角的过多重叠,各传声器间电平大小的不平衡。4、主传声器和辅助传声器的声像尽可能的吻合。

多路传声器拾音法：不用1号传声器，其他无主次之分。声源123456

A全封闭式此方法在多轨录音中常用,常为中小型音乐作品.配器不均匀,规则的.自然音响不平衡和声场混响较小的作品.全封闭:把声源全部用隔音的小房间隔离起来,使现场串音量降低到最低水平(40-50dB)此方法一般电平合适,音色纯正.演奏无误,就可以通过一切在后期加工处理.GtrchoPianovocalKBBassdrumcontrolroom

B半封闭式:对声源各部份只做相对的隔离,声源各部分允许有一部分的串音,串音应控制在30-40dB.一定的串音可以增加乐队的隔离度,立体感和自然度。注意:1、拾音中尽量多的拾取直接声,避免串音,宜用强指向单方向话筒近距离拾音.2、强吸音短混响的录音棚最好.3、使现场位置设计和声响设计尽量吻合和应特别注意不可使声响相反的声源部分相邻.4、注意相位

C不封闭式:在声源各部分不设置屏风等进行隔离,仅选择合适的位置和距离的方法来达到相对分隔的目的.注意:1、在声源现场位置上将各声部拉开来一定的距离,以达到分割的目的,因声源距离每增加一倍,声级可衰减5-6DB只要不影响演员的合作关系,录音棚有足够位置,此方法就可行!2、在立体声与多声道的录音中,保持声像设计与方位设计的一置性,这是必须的.3、近距离拾音提高直接声的比例,选择单方向锐指向的传声器.4、各路传声器之间的电平关系,应相近或相等.不要强弱悬殊.

总结:在各种传声器拾音法中,以全封闭的清晰度最高,在立体声录音与各声道录音同期和后期制作中,声像的调度随意性最好,但立体感,融合度稍差.半封闭和不封闭录音,因各路都含有不同的串音电平,因此立体感融合度较好,但它清晰度和声像的随意性稍差.