广西桂林市2023—2024学年高一下学期期末质量检测语文试卷（含答案）.pdfVIP

广西桂林市2023—2024学年高一下学期期末质量检测语文试卷

一、现代文阅读（35分）

阅读下面的文字，完成问题。

材料一

西方戏剧的观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的。

“

古希腊亚里士多德对戏剧进行了理论总结，写下了著名的《诗学》。他说：悲剧是对于一个严肃、完整、

”“⋯⋯

有一定长度的行动的摹仿。在悲剧里，最重要的是情节，即事件的安排悲剧中没有行动，则不成为悲

‘’”

剧，但没有性格，仍然不失为悲剧。中国的戏曲理论，无论是明代的汤显祖还是清代的李渔，阐述的重

点都是在演员的演技和唱腔方面，剧本的故事无不处于次要的位置。

这种理论上的差异，自然造就了舞台演出的分疆。

西方的戏剧注重情节，强调客观真实性。演员的演出力图逼真。苏联时期的斯坦尼斯拉夫斯基要求演

员在演出中放弃自我本性完全投入到角色中去，以期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎士比

“

亚的《奥赛罗》时，这样处理威尼斯的小船驶过舞台：船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚橡

…………

皮，使船能平稳地滑动小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形成翻滚的波浪

使用的橹是锡制的、空心的，在空心的橹里灌上一半水，摇橹时里面的水便会动荡，发出典型的威尼斯河

”

水的冲击声。舞台上一切的安排就是要把一个不容怀疑和增减的情节让观众接受。

中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不十分苛求。戏曲也强调逼真，但这种逼真不是在

“”

摹仿现实的细节摹仿得惟妙惟肖的基础上，而是通过演员的表演，把舞台上没有的东西无中生有地表现给

“

观众看。如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道：他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟，她

⋯⋯

站立着摇着一支长不过膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟观众这种感情是由演员的姿

势引起的，正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。”

中西舞台演出的不同，自然也造就了欣赏的异趣。

“

西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中去，做一个事

”

件过程的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里，观众的神情始终是关注的，观众席上始终是寂静的，大家都

“”“”“”

在悄悄地偷看台上发生的事件。观众即使被事件触动，也不敢即席发声与伙伴交流，就像在现实中不

“”“”“”

敢打扰旁人的生活一样。走出剧场，他们感受的焦点在于，评判演员和情节像还是不像，反思自己知

“”“”

还是不知。如果知了就不再进剧场。西方戏剧以及类似样式的艺术，一般很难吸引没有偏爱的回客。

中国观众到剧场里去看戏，与其说看戏曲故事，不如说看演员能力。老练的观众常常不以戏曲故事作

为看戏的选择，而以某一个演员的演技作为看戏的选择。中国戏曲剧场中，名演员的折子戏（剧目中最能

“

表现其演技的片段）专场往往比完整的戏曲故事演