2024~2025学年湖南长沙宁乡高一语文第二学期期末试卷.pdfVIP

2024-2025学年湖南省长沙市宁乡市高一语文下学期期末试卷

1．（19分）阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

进入新世纪，伴随着军旅文学在主流意态体系中的地位松动，军旅长篇小说创作获得了转身

的可能与空间，从现实真实走向虚构叙事。由此，新世纪军旅长篇小说创作开始了双重回归。“一是回归

长篇小说的叙事性文体本源，文体自觉性显著提升；二是回归文学对象的生命伦理和生活本体，重视

日常生活经验的表达。”前者呼应了建构叙事虚构的本体性以获得文学合法性要求，注重个人化写作、

自由地虚构、强调叙事及叙事主体自身的意义等等；后者则反拨了长久以来“政治话语”对军旅文学的

规训和异化，开始关注军人的个人命运和个体经验，得到了叙事性伦理话语的填充。

讲故事是小说家的本分，亦是中国小说的传统。千百年来，讲故事的手艺代代相传，于是乎故事绵

延不衰，常讲常新。正像时下文学界正在持续热议的一个话题：“讲好中国故事”，从题材上看，聚焦的

是“中国梦，直面的是新军事变革实践，讲述的是军旅人生的喜怒哀乐，关注的是战争进程或备战状态

下军人的思想情感和精神命运。而从思想主题、价值判断、审美品格、精神向度、写作伦理等层面视之，

则是与“中国故事”高度统一的，也是不为过的。

要想讲好“中国故事”就必须立足“中国语境”，直面“中国经验”，而不能简单地理解成为了讲故事

而讲故事。故事是一种外在的途径和载体，当下的部分军旅作家缺乏宏阔的视野和整体性的文学思维，

缺乏聚焦当下军队新变化、观察军营新情况的自觉意；部分军旅长篇小说对“战争历史”和“军旅经验”

的叙述与表达还停留在事情的表层和故事层面的起承转合，没能向着更为本真的“存在”之境深潜

（摘编自朱向前、傅逸尘《新世纪军旅长篇小说的回望与省察》）

材料二：

若论及今年军旅文学界的大事件，当属军队作家马晓丽的短篇小说《俄罗斯陆军腰带》、徐怀中的

报告文学《底色》等5部作品斩获第六届鲁迅文学奖。二来，今年《人民文学》8月号刊出了军旅文学特

辑，这在《人民文学》创刊以来也属罕见，对于军队作家来说

细品这几部获奖作品，会发现它们共同的特性正与军旅文学的核心品性两相契合，且具有饱满的

内在张力。好的作品需要具备语言魅力和精彩叙事等文学元素，也是作品能否“立住”的首要指标，而

经典之作更是需要作家自身的情怀作为底蕴。尤其是军旅文学，其内核深深根植于民族血脉，与军人

的骨血融为一体

然而，不可忽略的事实是，这些被精心挑选和组构的小说，流于苍白的模式化写作。有的小说其实

并不缺乏上文提到的“情怀”，但显然这种情怀或者说情结还远未内化为作品的精髓，人和人之间没有

明显的性格区分，说话风格高度一致，仿佛给一个小故事强行扣上了大帽子，显然也不能达到作家提

升作品内涵的期许。

那么问题在哪里？我想最重要的原因是“文学性”的缺失。当作家失去精心营构故事、塑造人物的

1/25

耐心，指望小说纯粹以主题优势胜出，显然是徒劳的。文学的叙述是要超越日常经验，落脚在另一种思

维的开阔之处。当素材仅仅围绕作家的浅层研究，反而困囿于经验之内，不但支撑不起作品应有的格

局，只能逼迫读者放弃阅读

这两件军旅文学大事件表达出来的信息是，当下的军旅文学似乎正处在一个临界点上，光荣与梦

想并没走远，传承并未接续，断裂已然出现。文学不是单纯的表态工具，没有多样的尝试和表达，没有

向文学领域不断发起进攻的豪情与野心

（摘编自徐艺嘉《军旅文学呼唤“文学性”的回归》）

（1）下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是

A．新世纪的军旅文学，在主流意态体系中的地位有所变化，从而获得创作的转身与发展

空间。

B．注重形式创新、语言探索以及关照复杂人性、个人命运是新世纪军旅长篇小说创作的具体

表现。

C．《俄罗斯陆军腰带》《底色》等军旅作品内在张力饱满，是斩获第六届鲁迅文学奖的重要原因。

D．《人民文学》开设特辑展示军旅作家作品，表明其受到重视，但未来发展之路并不会十分平坦。

（2）根据材料内容，下列说法不正确的一项是

A．军旅文学是文学作