中国戏曲：秦腔之韵.pptVIP

几千年来，秦风雄劲悲激，秦腔亦然。“自秦襄公收复丰镐，创建秦国以来，变温柔懦弱之气，成刚劲激昂之风，车辚驷铁，遗响犹存。”由此可管窥秦风之始。李斯在《谏逐客书》中也曾说过：“击瓮扣缶，弹筝博髀，而歌呜呜快人耳目者，真秦之声也。”由此也可稍知秦腔之原始大气和粗犷。无论是后来的弄玉之箫、秦王之缶、高渐离之筑，还是楚国优孟，开伶人扮演之先河，无不体现着秦风秦韵的昂扬大气。秦地位于中原地区，这里是“罢黜百家，独尊儒术”的政令辐射中心，这里有儒家文化得天独厚的生存环境。而秦人也有着秦地独特的人格魅力，他们既区别于纯粹北方人的粗犷乃至野蛮，也区别于纯粹南方人的婉约与缠绵，他们在人格上表现出来的是温良敦厚，豪放灵动。他们的厚重而不笨拙，灵动却不轻浮，表现在价值取向上就是典型的中庸思想。主讲人：XXXX时间：XX月XX日第四章第一章第二章第三章第五章QinqiangOpera，或Qinqiang，又称乱弹。秦腔几经衍变，蔚为大观，是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖。秦汉唐元清明形成期广播期成熟期完整期昌明期精进期秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派东路秦腔流行于关中东部渭南地区西府秦腔西安乱弹汉调秦腔流行于关中西部宝鸡地区流行于汉中地区。近五十年来，东、西、南三路秦腔都不发达，中路秦腔起而代之，在整个西北地区均占绝对优势。流行于西安一带，也称为中路秦腔板式变化体:依剧中情节和人物需要选择使用。长于表现欢快、喜悦情绪；善于抒发悲愤、凄凉情感。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细又清脆。唱腔宽音大嗓，直起直落，既有浑厚深沉、悲壮高昂、慷慨激越的风格，同时又兼有缠绵悱恻、细腻柔和、轻快活泼的特点，凄切委婉、优美动听，欢音苦音秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩跷），以及语言声韵（秦腔是十四韵，内有入声）等方面，都有自己独特的风格。“唱戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。秦腔的四大部分秦腔的角色秦腔的脸谱秦腔的绝技秦腔的剧目秦腔中角色、脸谱、绝技、剧目间相辅相成，相互依存秦腔角色role秦腔脸谱facialtype剧目listofoperas绝技uniqueskill其表演技艺质朴、朴实、粗犷、细腻、深刻、优美，以情动人，富有夸张性，生活气息浓厚，程式严谨，技巧丰富。生旦净丑秦腔角色秦腔角色之生秦腔角色之须生秦腔角色之小生小生：都是年轻人。一般都是不戴胡子的。小生又分：“纱帽生”是指头上纱帽有官衔的文人。比如：《双罗衫》的吕继祖，《三堂会审》的王景龙，等等；“扇子生”是指大多手里拿着扇子，演的都是爱情戏，比如：《拾玉镯》的傅朋等等；“贫生”是指表现潦倒失意的问人，比如：《棒打无情郎》的莫稽等等，“武小生”比如：《借赵云》的赵云就是武小生。“娃娃生”是指扮演小孩的角色。比如《三娘教子》的薛乙哥就是。“翎子生”指帽子上插翎子。比如：吕布.周渝等。秦腔角色之幼生秦腔角色之老旦老旦扮演老年妇女，如《回荆州》之国太，《辕门斩子》等戏之佘太君等。秦腔角色之正旦旦行女性脚色的统称，按年龄，身份，性格等分正旦（亦称青衣）、正小旦、小旦、老旦、彩旦（亦称丑旦、媒旦）、武旦等。正旦主要扮演中年妇女，如《铡美案》之秦香连，《五家坡·探窑·赶坡》之王宝钏，《三娘教子》之王春娥等。秦腔角色之小旦小旦主要扮演末出阁的青年女子，如《蝴蝶杯》之卢凤英，《火焰驹》之黄桂英，《走雪山》之曹玉莲等。秦腔角色之花旦花旦主要扮演性格开朗、活泼的小姑娘，如《火焰驹》之丫环芸香，《玉虎坠》之王娟娟，《法门寺》之孙玉娇等。秦腔角色之武旦武旦主要扮演有武艺的女性。如《破洪州》之穆桂英！《太和城》之殷夫人，《女杀四门》之刘金定等。秦腔角色之媒旦彩旦主要扮演喜剧性妇女，如《拾玉镯》之刘媒婆，《玉虎坠》、《蝴蝶杯》之丑丫环，《烙碗记》之马氏等。秦腔角色之净净行主要扮演性格刚直，粗暴凶猛的人物，以面部勾画色彩脸谱为特征，唱腔高昂，浑厚，宽阔，动作粗狂，豪迈。大净：俗称花脸、黑头，大多以打为主，如《金沙滩》的杨7郎等等毛净：如《钟馗嫁妹》的钟馗。二净：以唱为主。有唱工见长的“铜锤花脸”，如《二进宫》的徐彦昭，《铡美案》中的包拯。还有以工架，唱念为主的“架子花脸”，如《游龟山》的卢林。秦腔角色之丑丑角行当一般都要求多面手，旧时称“八角身子”，还要兼演彩旦（媒旦）。老丑：主要表现幽默风趣的老年人。如《法门寺》之刘公道，《游