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鼎迁——商代青铜鼎的发展演变概述

（2013年10月号）

早期—中期—晚期变化趋势：

鼎腹：由深变浅

鼎足：由锥状到柱状

器壁：由薄到厚

铭文：从无到有

纹饰：简单朴素的单层花纹到繁缛精丽的三层纹饰

一、商代早期

·相当于二里岗文化时期，是青铜器初步发展阶段。

·器壁普遍较薄，制作较粗糙，范线明显，整体比例不协调。有圆鼎、

扁足鼎等，其中圆鼎居多，次之，扁足鼎少见。

·装饰纹饰很普遍，不施纹饰的器物很少。装饰纹饰简洁明快，常见的是抽

象怪诞的兽面纹和及其简单的几何纹如弦纹、云雷纹、乳钉纹和连珠纹。纹饰大

多做带状，装饰在青铜鼎的上腹部。在口沿下装饰一带状简式兽面纹，上下夹以

连珠纹或弦纹，是商早期青铜器装饰最流行的设计。构图简单质朴，多为单层凸

起的花纹，不施底纹。

·出现青铜铭文，但青铜鼎均为铭文。

圆鼎：口沿宽、微外侈，多有一层加厚的台阶，双立耳较足短尖，

腹部很深，所占比例大，正大比例不协调，鼎腹显得十分突出，给人以大腹便便

的感觉；鼎足均为空锥足，其中一耳与一足必在同一条垂直线上，另一耳立于两

锥足中间的口沿上，即所谓三鼎足与两耳成四点配列式，给人以视觉上的不平衡

感，这是商早期青铜鼎、鬲等三足铜器的共同点。

扁足鼎：与圆鼎形制基本相同，唯足部为三个兽形扁足，扁足不刀状，

兽首向上，张口而承腹，刀尖着地，给人以站立不稳的感觉。

方鼎：形体硕大、雄浑威武；腹部做正方斗槽形，口大底小，微呈倾斜形，

是这一时期青铜的一个显著特征；口沿向外平折，立耳外侧作凹槽行，底平，

四柱足中空，与器腹相通，足部低矮，上粗下细；从整体上看，器腹的比例突出。

二、商代中期

·二里岗文化期至殷墟文化期之间的文化阶段（过渡阶段）

·由于铸造技术的进步，青铜鼎器壁增厚，口沿变窄，不再有一圈加厚的唇

边。

·芯范悬封的方法一定程度上得到应用，腹足相通的情况有所改善。

·纹饰内容丰富，变化突出，纹饰由带状分布向通体展开。兽面纹由粗线条

变得细密起来，尤其是出现了以云雷纹为地纹，以饕餮纹为的两层纹饰，

增加了立体感，但主纹和地纹区分不明显。几何纹相对简单，有连珠纹、乳

钉纹和波状纹，仍呈带状分布。

·出现铭文，字数少，不过一二字，或为族徽，笔划肥厚稚拙，但青铜鼎上

的铭文比较罕见。

圆鼎：腹部横向拓宽，近处向两边外鼓，与早期相比，器腹变浅，容

器显得稍矮些；两耳三足相应增高变长，整体比例趋向协调；三锥足足尖开

始钝化，有向柱足发展的趋势；有些鼎改四点配列式为两耳、三足布开的五

点配列式，从此成为青铜鼎的固定形式。

扁足鼎：数量增多，变化不大，基本沿袭商早期形制，腹部深如罐形；兽足

较矮，足尖弯曲，显得相对稳重。

方鼎：不再是正身，而是近似长方体；鼎足介于锥足和柱足之间，上

粗下细，足尖钝化，给人一种重负之感；腹部宽大而足部细矮，显得颇

为怪异。

三、商代晚期

·到纣王帝辛约二百年时间

·器壁厚实、器形宏大、端庄威严

·出现了曲壁

·纹饰种类繁多，既有写实的动物纹，如鸟纹、蚕纹、蝉纹、鹿纹、牛

纹等，又有幻想动物纹，如兽面纹、龙纹等，还有几何图案，如云雷纹、火

纹、弦纹、乳钉纹和蕉叶纹等，怪异纹饰如人面纹等。纹饰布局普遍繁缛，

耳、足、腹部都装饰花纹，细致缜密，极其精丽。花纹层次丰富，立体感强，

在纹饰周围多用云雷纹衬托，纹饰上再科以细腻的阴线，形成“三

层花”。流行扉棱装饰。

·青铜鼎上兴盛起来。铭文一般铸在鼎的内壁等不显著位置。字数

不多，一般是一二个字，多者四五个字。

圆鼎：鼎足已经变成典型的柱状足，三柱足粗壮；鼎腹变浅；三足变

长；双耳厚大，微外侈；整体比例十分协调，显得稳重端庄。

扁足鼎：在这一时期甚流行，出现了扁足大多是浅腹鼎，鼎足有

鸷鸟足型和卷尾足型。