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;一、旋律模进
某个旋律片段整体移高或移低某种音程度数重复。最初出现的旋律片段称为模进原型，之后的每次移动称为模进音组。
例18-1
例18-2;二、和声模进
某个旋律片段及其所配和声整体移高或移低某种音程度数重复。最初出现的旋律片段及其所配和声称为和声模进原型，之后的每次移动称为和声模进音组。例18-3
和声模进原型和声模进音组和声模进音组和声模进音组;和声模进原型包含的和弦数量一般是两个，常用弱起节奏形态组织。
三个或四个和弦构成的和声模进原型较少见，按正常节奏组织。
和声模进原型中的所有和弦都必须按功能和声原则正确连接。
移位后在和声模进音组中，各个和弦的功能性模糊，其名称与标记由实际构成的和弦音所确定（见例18-3）。;一、原位三和弦构成的和声模进原型及其模进
和声模进原型全部由原位三和弦构成，可以都是正三和弦，也可以是正三和弦和副三和弦的交替，如I—IV、I—V、I—VI—IV等。正确连接后，整体（四个声部）按指定的音程度数移高或移低，变成模进音组。
注意：最后一个和声模进音组的最后一个和弦与后面不属于模进的和弦又要按功能和声原则正确连接（以下同）。;下例是上行二度模进。
例18-4;二、三和弦与六和弦构成的和声模进原型及其模进
和声模进原型由原位三和弦与六和弦构成，如I—V6、IV→II6、I→II6→V等。正确连接后，整体（四个声部）按指定的音程度数移高或移低，变成模进音组。
下例是上行四度、二度、五度模进。
例18-5;三、七和弦与三和弦构成的和声模进原型及其模进
和声模进原型由两个根音相距纯四度的七和弦与三和弦构成，如同V7→I、II7→V模式，七和弦和三和弦可以是各种转位形式。正确连接后，整体（四个声部）按指定的音程度数移高或移低，变成模进音组。
下例是下行二度模进。
例18-6;四、两个七和弦构成的和声模进原型及其模进
和声模进原型由两个根音相距纯四度的七和弦构成，如同II7→V7模式，两个七和弦可以是各种转位形式。
下例是上行二度模进。
例18-7;五、平行六和弦
当指定的旋律声部或低音声部呈现单方向的上行或下行音阶式进行时，可采用连续的平行六和弦和声配置方法。这种连续的平行六和弦进行很象模进。其特点为：
（1）每个六和弦都是根音的旋律位置，低音为三音。
（2）前两个六和弦或三个六和弦为一组构成和声模进原型，连接时相邻的六和弦重复不同的和弦音，旋律、低声与内声部之一做同向平行进行，另一个内声部则反向进行。
（3）将六和弦构成的和声模进原型上行或下行三度、四模进。;下例是两个六和弦为一组的和声模进原型作连续上行、下行三度模进。
例18-8;下例是三个六和弦为一组的和声模进原型作连续上行、下行四度模进。
例18-9;例18-10;一、原位三和弦构成的模进原型
模进原型全部由原位三和弦构成，可以都是正三和弦，也可以是正三和弦和副三和弦的交替，如I→V、I→VI→IV等。正确连接后，整体（四个声部）按指定的音程度数移高或移低，变成模进音组。注意：最后一个模进音组的最后一个和弦与后面不属于模进的和弦又要按功能和声原则正确连接（以下同）。
二、三和弦与六和弦构成的模进原型
模进原型由原位三和弦与六和弦构成，如I→V6、I→II6→V等。正确连接后，整体（四个声部）按指定的音程度数移高或移低，变成模进音组。;三、七和弦与三和弦构成的模进原型
模进原型由原位七和弦与三和弦构成，如同V7→I模式，即两个和弦的根音相距纯四度，V7可以是各种转位。正确连接后，整体（四个声部）按指定的音程度数移高或移低，变成模进音组。
四、两个七和弦构成的模进原型
模进原型由两个七和弦构成，如同II7→V7模式，即两个和弦的根音相距纯四度，两个七和弦可以是各种转位。;五、平行六和弦
当指定旋律或低音呈现具有一定规模长度的级进上行或下行音阶时，可用平行六和弦的模进。其特点为：
（1）两个或三个六和弦组成模进原型。
（2）每个六和弦用根音的旋律位置。低音都是三音。
（3）旋律、低声与內声部之一做同向平行进行，另一个內声部则反向。
（4）相邻的六和弦重复不同的和弦音。;六、不常用的副七和弦
I7、III7、IV7、VI7都为副七和弦，主要用于模进中，模进之外很少用，原因是它们在功能上不明确，还有些副七和弦中含有尖锐的大七度音程。用法如下
（1）副七和弦之前的和弦：
一般选用含有该副七和弦七音的和弦，如I→VI7等。平稳连接。
（2）副七和弦解决到上方纯四度的三和弦
如VI7→II等。平稳连接。
（3）副七和弦进行到上方纯四度的七和弦
如VI7→II7等。平稳连接。;（4）副七和弦进行到上、下方二度的三和弦（增、减三和弦除外）
如IV7→V、IV7→III等。平稳连接。
（5）副七和弦进行到上、下
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