山坡羊曲牌格律及格式.docxVIP

1.基本结构：

句数：?共?11句。

分片：?分为?前片（6句）?和?后片（5句）?两片。

韵脚：?押平仄通押韵，即同一韵部的平声字和仄声字可以互押。通常?句句押韵（或极少数句可不押），但?尾声（最后一句）必须用去声字押韵。可以?重韵（同一韵字重复使用）。

对仗：?第4、5、6句（前片结尾三句）通常要求鼎足对（三句对仗），这是山坡羊的一大特色。第7、8句（后片开头两句）也常作对仗（合璧对）。

衬字：?可在句首或句中加衬字（虚字或实字），使曲意更流畅、生动或口语化，这是曲区别于词的显著特点。衬字不计入正格字数。

2.具体句式、字数与平仄谱(以《中原音韵》为准，常用正格)：

片

句序

句式(正字)

平仄谱(例)

说明/要求

韵脚

前片

1

4字

仄平平仄

?

2

4字

平平仄仄

?

3

7字

平平仄仄平平仄

上三下四结构

?

4

4字

平平仄仄

鼎足对(4,5,6句)

?

5

4字

平平仄仄

鼎足对(4,5,6句)

?

6

4字

仄仄平平

鼎足对(4,5,6句)

?

后片

7

7字

仄仄平平平仄仄

上三下四结构，常与8句对仗

?

8

7字

仄仄平平平仄仄

上三下四结构，常与7句对仗

?

9

7字

平平仄仄平平仄

上三下四结构

?

10

7字

平平仄仄平平仄

上三下四结构

?

11

2字

仄去

必须用去声字收尾

?(去声)

关键点解释：

平仄谱：?表中标注的平仄是基本要求（加粗表示相对关键位置）。“平”?表示平声（包括阴平、阳平），“仄”?表示仄声（包括上声、去声），“去”?特指去声字。实际创作中，某些位置（尤其是1、3、5、7字）的平仄要求可能略有宽严变化（即“一三五不论，二四六分明”在曲中也有体现，但不如近体诗严格），但关键节点（如句尾、节奏点）仍需遵守。

鼎足对(4,5,6句)：?这是山坡羊的标志性特点。要求三个四字句在意义上相关、句式结构相似、平仄相对，形成鼎足而立之势。如张养浩《潼关怀古》中的“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路”。

对仗(7,8句)：?后片开头两个七字句也常常作成对仗（合璧对），但不是绝对严格的要求。如《潼关怀古》中的“望西都，意踌躇”（此例用了衬字，“望”是衬字）。

尾声(第11句)：?必须用去声字收尾。这是一个硬性要求，去声字声音短促有力，能很好地收束全曲，表达强烈的感叹或决断。如“兴，百姓苦！亡，百姓苦！”中的“苦”（去声）。

衬字：?上表列出的字数是正字（基本字数）。在实际创作中，几乎每句都可以根据需要添加衬字（尤其是句首）。衬字可以是虚词（如“了”、“的”、“儿”、“也”、“则”、“又”等），也可以是实词（名词、动词等）。衬字大大增强了曲的生动性和表现力。分析格律时需区分正字和衬字。

句式结构(7字句)：?标注为“上三下四”结构的七字句（如第3、7、8、9、10句），意味着在吟诵或演唱时，通常会在第三字后有一个小的停顿（豆读）。如“伤心秦汉/经行处”。

3.经典范例分析(张养浩《山坡羊·潼关怀古》)：

峰峦如聚，(平平平仄)-第1句(4字)

波涛如怒，(平平平仄)-第2句(4字)注：“怒”古为去声，此处可视为仄押韵

山河表里潼关路。(平平仄仄平平仄)-第3句(7字，上三下四)“潼关路”平仄为平平仄

望西都，(衬字+正字：仄平平)-第4句(正字4字应为平平仄仄，此句加衬字“望”)

意踌躇。(仄平平)-第5句(正字4字应为平平仄仄，此句加衬字“意”？或视为句式变化)

伤心秦汉经行处，(平平平仄平平仄)-第6句(4字正格应为仄仄平平，此句变化较大，加衬字且结构变为7字)注意：鼎足对在此例中因衬字加入和句式变化，不如标准4字句明显，但“聚”、“怒”、“路”(或“处”)在意义上仍关联。

宫阙万间都做了土。(平仄仄平平仄仄仄)-第7句(7字，上三下四，加衬字)与下句对仗

兴，百姓苦！(仄，仄仄仄)-第8句(7字正格，但此处拆解明显，“兴”可视为一字逗加六字句？或理解为加衬字和句式紧缩)与上句对仗感不强

亡，百姓苦！(平，仄仄仄)-第9句(7字正格变化)注：此曲此处处理较特殊，通常9,10句是7字句。

-张养浩此曲可能对后片有简化或变体，标准第10句缺失或合并？

-第11句(2字去声)末字“苦”为去声，符合要求。

分析要点：

此曲有衬字（如“望”、“都做了”等）。

鼎足对体现在“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路”三句的意义关联上（描写潼关地势），虽然句式不完全相同（第三句是7字）。

第7句“宫阙万间都做了土”和第8句“兴，百姓苦”在标准格律中是对应的7字句位置，但作者做了很大变化（第8句紧缩）。

尾声“亡，百姓