念奴娇词牌解读.docxVIP

1.词牌名称由来

念奴其人：?“念奴”是唐代天宝年间（唐玄宗时期）一位著名的宫廷歌伎。据记载，她歌声高亢清亮，技艺超群，深受唐玄宗赏识。

词牌起源：?据唐代元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。……力士传呼觅念奴，念奴潜伴诸郎宿。须臾觅得又连催，特赦街中许燃烛。”描述了念奴歌唱的盛况。词牌名“念奴娇”即来源于此，最初可能是为歌颂念奴的歌艺或描写其故事而创制的曲调。

2.词牌发展及地位

流行于宋代：?此调在宋代非常流行，是“长调”（慢词）的代表词牌之一。

苏轼的里程碑：?北宋大文豪苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》（“大江东去”）横空出世，以其雄浑豪放的风格，将这个词牌推向了巅峰，彻底改变了其原有的婉约气质，树立了豪放词风的典范。这首词被誉为“千古绝唱”，也使得“念奴娇”词牌声名大噪。

别名众多：?因其名作和格律特点，产生了许多别名：

百字令/百字谣：?因其整首词通常为100字（虽有变体，但最常见正体是100字）。

酹江月/大江东去：?直接取自苏轼《赤壁怀古》中的名句“一尊还酹江月”和“大江东去”。

壶中天/湘月：?也是常见的别名。

其他：?如“壶中天慢”、“太平欢”、“古梅曲”、“千秋岁”、“庆长春”、“杏花天”、“赤壁词”、“淮甸春”、“白雪词”、“寿南枝”、“无俗念”、“续断令”等。

3.格律特点（以最常见正体为例）

双调：?分为上、下两片（阕）。

字数：?正体共100字。上片49字，下片51字（亦有变体，如101字、102字等）。

句数：?上片9句，下片10句（或上片10句，下片11句，因断句略有差异）。

押韵：

押仄声韵，且多用入声韵（如苏轼“物壁雪杰发灭髮月”皆为入声），以增强慷慨激昂或沉郁顿挫的效果。当然也有用上声、去声韵的。

一般一韵到底，不换韵。

上片第2、4、7、9句押韵，下片第2、4、7、9、10句押韵（具体韵脚位置依谱略有不同）。

句式：?句式长短参差，富于变化，多见四言、六言句，间杂五言、七言句。上片第二、三句常作四字对仗（如“乱石穿空，惊涛拍岸”），下片也有类似对仗处。

声情：?本调音节高亢，气势恢宏，格局开阔。虽源于歌伎之名，但经苏轼改造后，特别适合表达豪迈奔放、怀古咏史、深沉感慨、苍凉悲壮等情感。当然，后世也有用其写婉约之情的，但非主流。

4.著名代表作品

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：?“大江东去，浪淘尽，千古风流人物...人生如梦，一尊还酹江月。”(豪放词巅峰之作)

李清照《念奴娇·春情》（或题作《壶中天慢》）：?“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭...征鸿过尽，万千心事难寄。”(以婉约笔触写闺情，别具一格)

辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：?“野棠花落，又匆匆过了，清明时节...也应惊问：近来多少华发？”(感时伤逝，英雄迟暮之叹)

张孝祥《念奴娇·过洞庭》：?“洞庭青草，近中秋、更无一点风色...扣舷独啸，不知今夕何夕！”(空灵澄澈，物我两忘)

毛泽东《念奴娇·昆仑》：?“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色...太平世界，环球同此凉热。”(气势磅礴，胸怀天下)

文天祥《酹江月·和友驿中言别》：?“乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物...江流如此，方来还有英杰。”(悲壮慷慨，气节凛然)

5.创作要点提示

把握基调：?理解并利用该词牌适合表达雄浑、开阔、深沉、感慨情感的特点。

选好韵脚：?考虑使用入声韵以增强力度和顿挫感，尤其适合豪放主题。

注意句式节奏：?长短句交错，注意句读和停顿，使气脉贯通。

善用对仗：?在谱例规定或习惯位置（如上片二、三句）使用精当的对仗，增强表现力。

上下片过渡：?下片起句（换头）常是关键转折点或深化点（如苏轼的“遥想公瑾当年”）。

结句有力：?结尾收束要凝练、含蓄或余韵悠长，能点明主旨或升华情感（如“一尊还酹江月”、“不知今夕何夕”）。

总结：

“念奴娇”是一个源远流长、格律严谨、声情激越的著名长调词牌。它因苏轼《赤壁怀古》而成为豪放词风的象征，但也兼容并包。其别名众多（百字令、酹江月等），正体100字，押仄韵（尤宜入声），句式参差跌宕，特别适合抒发豪迈壮阔、深沉感慨的情怀。它是宋词宝库中一颗璀璨的明珠，也是今人填词欲挑战长调、抒发壮怀的重要选择。