探析20世纪20至30年代国粹主义音乐思潮的发展与局限性.pdfVIP

当代音乐2025年第3月号

MODERNMUSIC

探析20世纪20至30年代国粹主义音乐思潮的

发展与局限性

王芳秦妤菲

[摘要］本文探讨了20世纪20年代至30年代国粹主义音乐思潮的兴起、演变及其影响。该思潮旨在抵御

西方文化冲击，保护并复兴中国传统音乐，强化民族自信与文化自信。通过分析其历史背景、特征及对西方挑战

的应对策略，本文揭示了国粹主义音乐思潮如何体现文化自信，并探讨其在新文化运动全盘西化背景下对中国传

统音乐的坚守。最后，评估了国粹主义音乐思潮的历史贡献与现代启示，指出其在传承上的价值及创新上的局限，

为理解中国音乐文化的历史转型与现代发展提供了一些个人见解。

【关键词］国粹主义音乐思潮；国粹主义音乐思潮发展；国粹主义音乐思潮局限性

[中图分类号]J609.2[文献标识码]A[文章编号］1007-2233（2025）03-0088-03

一、国粹主义音乐思潮的根基与文化特性国粹主义音乐思潮添砖加瓦。他强调歌词的艺术性与韵

“国粹”在音乐领域代表了中国文化的精髓，是民律的美感，力推古典诗词入乐，旨在提升音乐的美育价

族自豪与自信的体现。20世纪二三十年代，中国社会转值，批判了当时音乐教育中的浮躁风气，表达了对传统

型期西方文化的涌人，引发了文化冲突与身份认同危文化回归的渴望与向往。两位先驱的思想与实践，共同

机。国粹主义音乐思潮在此背景下产生，旨在保护并复推动了国粹主义音乐思潮在文化觉醒中的蓬勃发展。

兴中国传统音乐，应对西方文化冲击。该思潮强调对中2.传统音乐的危机与捍卫

国传统音乐的尊重与推崇，应对西方音乐对本土音乐文“选词填曲”运动下，“乐歌”创作面临词曲脱节

化的潜在威胁，主张通过传承与创新，使中国传统音乐危机，盲目模仿西方乐理与曲调，忽视了中国音乐传统

在现代社会中焕发新生，实现传统与现代的和谐共存。与民族审美。辛亥革命前后，民族意识的觉醒促使人们

二、国粹主义音乐思潮的形成与发展开始从“眼晴向外”转为“眼晴向内”，寻求科学方法

（一）早期的萌芽阶段振兴民间音乐，以传统音乐的精华“制其国乐”。此时，

1.文化觉醒与初期反应孙鼎的《中国雅乐》一文成为转折点，他深入分析了

清末民初，西方音乐教育在当时新学堂中的普及促“乐歌”创作中存在的问题，并对崇洋媚外现象进行了

使国粹主义音乐思潮悄然萌芽。李叔同，作为该思潮的批判，强调歌词与曲调应遵循中国传统抑扬规律，体现

领军人物勇敢发声，通过《国学歌唱集》这一力作，直艺术特色与哲学美学。他主张回归并创新传统曲调，以

面当时中国社会对西方音乐的盲目崇拜与对中国传统音适应国人审美，实现“意与音二者相适且善”的境地。

乐的贬低。他不仅在音乐创作中融入传统文化精髓，更此文深化了国粹主义音乐思潮，展现了对传统音乐的信

在教育理念上倡导融合古典文学，展现了对传统文化的心与开放态度。孙鼎认为，在尊重传统基础上，适度吸

深刻敬畏与坚定保护。李叔同的作品不仅复兴了传统音纳西方音乐元素，可维持并发展中国音乐的独特风雅。

乐，更挑战了当时中国社会主流音乐观念，表达了对传3.教育与美学的革新与振兴

统音乐文化流失的深切忧虑。五四运动时期，国粹主义音乐思潮深化至教育美学

与此同时，王国维也以其独特的音乐教育观点，为层面。童斐，作为这一时期的重要人物，他所代表的

“西乐中源，以中化西”的观点和实践将国粹主义音乐

思潮推向了新的高度。童斐的《中乐寻源》一文不仅展

[收稿日期］2024-09-30