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2025年电影编剧国家职业资格认证考试试题及答案

一、单项选择题（共15题，每题2分，共30分。每题只有一个正确选项）

1.以下哪项是三幕剧结构中“第二幕”的核心功能？

A.建立故事前提与主要角色

B.展示主角与对抗力量的持续冲突

C.解决所有戏剧矛盾并收尾

D.引入关键转折或“中点”事件

答案：B。第二幕的核心是主角在激励事件后与对抗力量展开持续博弈，推动冲突升级，中点事件（D）是第二幕中的关键节点而非核心功能。

2.麦基在《故事》中提出的“节拍”指的是：

A.剧本中最小的叙事单位，由两个角色的动作与反应构成

B.场景转换的时间间隔

C.对话中的节奏控制技巧

D.情绪起伏的基本单位

答案：A。麦基定义“节拍”为角色行为的动态交换，是场景的组成部分，由动作与反应构成。

3.类型片创作中，“类型契约”的核心是：

A.严格遵循类型惯例，避免创新

B.满足观众对类型元素的基本期待

C.完全颠覆类型传统以制造惊喜

D.侧重视觉奇观而非叙事逻辑

答案：B。类型契约要求在满足观众对类型核心元素（如惊悚片的悬念、喜剧的笑料）期待的基础上进行创新。

4.以下哪部经典剧作符合“反英雄”主角的设定？

A.《阿甘正传》中的阿甘

B.《出租车司机》中的特拉维斯

C.《罗马假日》中的安妮公主

D.《教父》中的迈克尔·柯里昂

答案：B。特拉维斯（《出租车司机》）具有暴力倾向与社交障碍，是典型反英雄；迈克尔（《教父》）是从普通人到黑帮领袖的转变，属于复杂主角而非反英雄。

5.剧本中“潜台词”的主要作用是：

A.简化对话，减少台词量

B.暗示角色未明说的真实意图或情感

C.推动情节快速发展

D.增强对话的文学性

答案：B。潜台词通过表面对话传递深层心理，是刻画角色复杂性的重要手段。

6.以下哪项属于“激励事件”的典型特征？

A.发生在故事前史中，仅通过闪回呈现

B.彻底打破主角的生活平衡，迫使行动

C.作为结局的关键反转出现

D.由配角触发，与主角无直接关联

答案：B。激励事件是第一幕的核心，必须打破主角的现状，推动其进入主动追求目标的状态。

7.诺兰电影《盗梦空间》的叙事结构主要采用了：

A.线性时间顺序

B.多线并行交叉叙事

C.嵌套式非线性结构

D.环形闭合结构

答案：C。影片通过梦境层数的嵌套构建非线性时间，属于嵌套式结构。

8.剧本中“主题”与“情节”的关系是：

A.主题是抽象理念，情节是主题的具象化载体

B.主题需通过旁白或角色独白直接点明

C.情节可以独立于主题存在

D.主题应优先于情节设计，决定所有情节点

答案：A。主题是故事的核心思想，需通过角色选择、情节发展等具象元素自然呈现。

9.以下哪项符合“三幕剧”结构中“第一幕”的时长占比？

A.全片的10%-15%

B.全片的20%-25%

C.全片的35%-40%

D.全片的50%以上

答案：B。标准三幕剧结构中，第一幕（建置）约占20%-25%，第二幕（对抗）占50%-60%，第三幕（解决）占20%-25%。

10.剧本中“场景”的基本构成要素是：

A.时间、地点、角色、动作

B.台词、镜头、音乐、灯光

C.冲突、转折、高潮、结局

D.主题、人物、情节、细节

答案：A。场景是剧本的基本单位，需明确时间（日/夜）、地点（内/外）、参与角色及具体动作。

11.以下哪部影片的剧作核心是“身份认同”主题？

A.《千与千寻》

B.《少年派的奇幻漂流》

C.《布达佩斯大饭店》

D.《模仿游戏》

答案：A。《千与千寻》通过千寻在神隐世界中的冒险，探讨少女成长与自我身份的确认。

12.剧本中“次要角色”的主要功能不包括：

A.推动主角成长（如导师型角色）

B.制造戏剧冲突（如对手型角色）

C.替代主角完成关键行动

D.丰富故事背景（如信息提供者）

答案：C。次要角色需服务于主角发展，不能替代主角行动，否则会削弱主角的主动性。

13.以下哪项是“开放式结局”的典型特征？

A.所有矛盾彻底解决，观众无想象空间

B.保留部分悬念，引发观众对角色未来的思考

C.结局与开头形成严格闭环

D.必须通过续集才能解释结局含义

答案：B。开放式结局通过未完全解决的矛盾或留白，激发观众对主题的延伸思考。

14.剧本中“情节点”的定义是：

A.推动故事进入新阶段的关键事件

B.角色之间的日常对话场景

C.视觉效果突出的动作场面