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关于如何在表演学习中，每一环节如何思考的研究

摘要：在许多刚刚接触到表演艺术的“萌新”面前，他们需要面临的问题，不仅仅是如何学习，对于在每一个学习环节当中，应该如何思考也是得不到方向。

因此，针对这一些问题我把我在大学期间学习表演的心得做出总结，提出相关建议，以供参考。

关键词：戏剧表演;思考方向;思考内容;发现问题

【小说改编的思考方向和内容】

在大学期间的小说片段改编的练习过程中，我发现，这个阶段相比较之前的动物模拟，人物观察要难上许多。我选择了张爱玲的小说《花凋》。

这并不是张爱玲的成名之作。他既没有短片分析，也没有拍成电视剧或者电影、话剧。这大大的增加了我对于这个小说片段改编的难度。但是我没有放弃它，我选择挑战自己。

在花凋的改编过程以及排练过程当中，我一开始并没有从故事本身出发，而是选择一味的尊重作者再进行创作。可是这就失去了话剧原有的戏剧性，这个故事就会不好看。导致是在排练过程当中，演员的目的就不明确了。所以在花凋的排练过程当中，一直都不是很顺利，到了后面才逐渐的顺利起来。

在人物塑造的时候，清析故事情节的构造，梳理顺通人物的心理过程真的十分重要。这是在做人物塑造的时候，最关键的一步，也是第一步。因为了解人物核心性格，到设计心结所在，在到解开心结的心路历程，然后再把心路历程外化出来，就能够更好的清晰情节的构造了。

但是要怎样才能体现人物性格呢？节奏。和基于角色本身出发的他的行动的逻辑性。

做事情的快慢速度决定他是否是个急性的人，对待同一事情的不同态度，决定了你是一个什么样的“人”。

【片段学习的思考方向和内容】

《白鹿原》片段节选是我花时间比较多的。它成型比较早，每一次排练或者回课，就又会有新的改动。也许是对人物有了更多的理解，也许是对排练中与对手的交流有了更合理的做法。

排练真的才是王道。在这个阶段的时候，一开始很注重剧本的改动，但是到最后你会发现磨剧本什么的没什么用，多说无益，排练吧！

排着排着，感觉有了，交流有了，默契也有了。

但是默戏也是很重要的。把情节故事放电影一样的在脑袋里面走一遍，有助于你更好地去理清故事情节。因为你在排练的时候，你是站在第一人称的主观的角度去排练的，可是当你在脑子里面默戏的时候，你就会发现你会站在一个第三者的客观的角度去看待整个事情。当局者迷，旁观者清。这个时候，排练的时候没有发现的漏洞就会凸显出来。

我看了自己演的戏，我发现了一些的问题。我似乎太过于拘谨。这可能和我以前是学舞蹈出身的有关。有时候的心理过程没有表现出来，或者说心里过程太短了。其实是因为我不敢乱动，并不是我没有这个心理过程，可是我所有的在脑子里面想的东西，只想着通过眼神去表达，而没有更好的选择运用肢体。

但是我感觉这个学期我也收获了许多，也得到了锻炼。我想我有我所在的潜能，我一定要去开发它

【从喜剧中思考】

喜剧是文艺复兴时期的民俗文学，但在当时仅仅作为娱乐消遣出现。但莫里哀的出现，将喜剧推上了与悲剧同等的巅峰。

“闹剧中的批判”，莫里哀先生的《伪君子》，将桌下藏人、家庭争吵这种民间闹剧与戏剧相结合，一个伪君子骗走一家人的财产，又不失悲剧色彩。

莫里哀的剧剧情单一，线索单一，但这并不影响他从台词和剧情设计上去凸显人物性格。

《伪君子》中玛利亚娜生活在封建社会，当时一贯是男尊女卑的。又因为父亲一向武断专横，她成为了一个封建社会十分典型的女子，是一个缺乏主见，性格懦弱，言听计从的人。面对父亲的专权，她不敢反抗，面对爱情，她没有一往无前的坚定，也没有如若天不时地不利，也与天地为敌的勇气。

桃丽娜与她而言是无比关键的。桃丽娜鼓励她，支持、激励她，让她有了反抗意识和坚定捍卫自己爱情的心。可是，她最终也只会用哀求父親、放弃财产的方式去反抗。

这是封建时代一个封建女人的悲哀。她成不了欧米尔的聪明大方，成不了桃丽娜的勇敢积极。她只能用她柔弱的方式，去守护她小小的一颗心。可是越是一个如此软弱的女子，会说出“如果他们实在要逼迫我，那我只能自杀了”这样的话，用死亡去反抗，用生命去证明。

越是看上去柔弱的人愈是固执。她在用她的方式，在反抗，在挣扎，在呐喊。

在剧中，她只是一个次要的、连百度百科都是“玛利亚娜是一个懦弱的人”一句带过的可怜女人，甚至在生活中，她也是这样的一个小小配角。但只有在她的爱情中，一个天生不敢反抗，却为了爱情不服从与父亲的她，真正的做了一回主角。

任何一种艺术类型，都不是先天就成熟的，它总要经过作为单纯娱乐的初期，然后逐渐走向更高的层次。

喜剧正是这样，它来自于文艺复兴时期的市民俗文学，仅仅作为娱乐而出现，情节荒唐，仅仅通过俗套的手法来简单地逗乐观众。但是莫里哀出现了，他一手将喜剧推上同悲剧相提并论的高峰，在各个方面，尤其是思想性上对喜剧进行了改造，同时不损伤喜剧本来具有的娱乐效果。

【课外拓展：自由戏