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志不强者智不达，言不信者行不果。——墨翟

张迁碑范本

1.张迁碑的书法特点

《张迁碑》是东汉晚期作品。通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结

构谨严，笔

法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精

巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。

运笔多采“方笔”，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。笔

道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显，有别于

孔庙三碑的大撇重捺。“于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然”。

字形偏于古拙一路，碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，虽字迹

多漫漶，然端整雅练，剥落之痕亦复天然，结字运笔已开魏晋风气。

结构组合，端正中见揖让错综，灵活变化，殊多生趣，而又沉着方劲。

碑阳之字朴雅秀隽，碑阴之字稍见纵肆，皆高洁明朗。学汉隶者，都

以此碑为最后范则。然而得其方秀者多，得其凝厚者寡盖其含蓄内蕴

得之不易也。深望智者能得其兼。

近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风，四周平满，

严正朴茂，而且接近楷法，开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一

路书法。亦有人认为，“北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、

造像无不与它有着嫡乳关系”。

《张迁碑》的用笔，有时波磔分明，有时四角方折，似完全不讲笔法。

对此，清万经的话倒是有点道理。他说：“余玩其字颇佳，惜摹手不

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吾日三省乎吾身。为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?——《论语》

工，全无笔法，阴尤不堪。”所说“摹手不工”，应该还包括刻工的

不佳，许多魏碑的方折都是这个原因造成的。但《张迁碑》带给我们

的，却是一种全新的气象，临习汉隶，如果要求变，则《张迁碑》是

极好的范本。它的字体方整中多变化，朴厚中见媚劲，外方内圆，内

捩外拓，方整而不板滞，是汉隶中的上品。

2.张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法

张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法介于二分笔与三分笔之间《张迁碑》

是东汉晚期作品.通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔

法凝练.书风端正朴茂，方劲雄浑.初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，

章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常.运笔多采“方笔”，

用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点.笔道粗细介于二分笔与

三分笔之间.波画的提按过渡不甚明显，有别于孔庙三碑的大撇重

捺.“于方直中寓圆巧，笔画粗细相间，生动自然”.字形偏于古拙一

路，碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，虽字迹多漫漶，然端整

雅练，剥落之痕亦复天然，结字运笔已开魏晋风气.结构组合，端正

中见揖让错综，灵活变化，殊多生趣，而又沉着方劲.碑阳之字朴雅

秀隽，碑阴之字稍见纵肆，皆高洁明朗.学汉隶者，都以此碑为最后

范则.然而得其方秀者多，得其凝厚者寡盖其含蓄内蕴得之不易也.

深望智者能得其兼.近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》

书风，四周平满，严正朴茂，而且接近楷法，开启北魏《张猛龙碑》、

《龙门二十品》一路书法.亦有人认为，“北魏《郑文公碑》、《始平

公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系”.《张迁碑》的用

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好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇。——《中庸》

笔，有时波磔分明，有时四角方折，似完全不讲笔法.对此，清万经

的话倒是有点道理.他说：“余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，

阴尤不堪.”所说“摹手不工”，应该还包括刻工的不佳，许多魏碑

的方折都是这个原因造成的