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兵马俑景区游客体验与文化遗产保护的平衡之道

兵马俑：历史的回响与文化的瑰宝

1974年春天，陕西临潼县西杨村的农民在打井时偶然发现了一些陶制人头碎片，这一偶然的发现揭开了沉睡地下两千多年的秦代文明宝库——秦始皇兵马俑。随后进行的考古发掘显示，秦始皇兵马俑从葬坑位于临潼宴寨乡，在秦始皇陵园东侧1500米处，这个浩大的地下军事博物馆被誉为世界第八大奇迹。法国前总理希拉克在1979年参观后曾感慨地说：不看金字塔，不算真正到埃及；不看兵马俑，不算真正到中国。

兵马俑的发现与发掘工作经历了多个阶段。自1974年发现以来，考古工作者先后发现了一号坑、二号坑和三号坑。这三个坑呈品字形排列，总面积约25,000平方米。其中，一号坑规模最大，为长方形，东西长230米，南北宽为62米，平均深度为5米，面积为14,260平方米，坑内计有陶俑陶马6000余件。二号坑布局更为复杂，兵种更为齐全，是三个坑中最为壮观的军阵，有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件。三号坑则可能是军事指挥部，体现了这支地下军团的完整指挥体系。

从历史文化价值来看，兵马俑是中国古代丧葬制度的重要体现。古人相信死后灵魂不灭，在另一世界继续生活，所以自古以来就有陪葬的习俗。以俑代人殉葬是社会进步的象征，秦始皇兵马俑可谓以俑代人殉葬的典型，也是以俑代人殉葬的顶峰。这些兵马俑、驷马战车以及实用铜兵器，是震惊世界的大发现，是以车、骑、步、弩编制为秦始皇送葬的秦军方阵，它以恢宏的整体气势体现着秦王扫六合的强大军威与国威。

从艺术价值角度分析，兵马俑艺术是表现静止的力的艺术，重写实的形体表现。纵观兵马俑坑的布阵，表现出的视觉效果是整齐、严密，延展成一个浩浩荡荡的军事实体，作为立体空间的群体造型艺术，是大型的写实主义杰作。几与原物同大的兵马俑，是秦代陶塑艺术的代表，标志着中国雕塑艺术诞生并独立发展走向成熟的阶段，是中国雕塑艺术史上出现的第一个高峰。

旅游热潮下的困境：只见人头不见俑

随着秦始皇兵马俑的世界知名度不断提升，这一文化遗址吸引了大量国内外游客。秦俑博物馆自开放以来已接待国内外观众近3000万，数十个国家的元首亲临参观。尤其在旅游旺季，兵马俑景区常常人满为患，游客摩肩接踵，导致许多游客只能只见人头，不见俑的尴尬局面。

这一现象的产生源于多方面因素。首先，游客时空分布极度不均衡，多数游客集中在节假日和旅游旺季前往，又主要聚集在一号坑的主展厅区域。据资料显示，一号坑建有拱形陈列大厅，总面积为1.6万平方米，虽然采光良好，但观众往往只能从检阅台一睹坑内兵马俑的雄姿。当游客数量超过场地承载能力时，必然导致观览体验下降。

其次，展览设计局限性也是重要因素。由于文物保护的需要，兵马俑坑内的大部分区域并未完全发掘，游客实际能够观赏到的区域有限。例如，二号坑虽然布阵更为复杂，兵种更为齐全，但为了保护文物，仅局部发掘，观众可观看发掘过程，但无法近距离观赏全貌。这种保护与展示之间的矛盾，在游客数量激增时尤为突出。

此外，游客游览方式也加剧了这一现象。多数游客由于时间有限，往往选择匆匆浏览主要展区，缺乏对兵马俑文化的深度了解。有学者指出，兵马俑不仅仅是雕塑艺术，更是古代中国社会、军事、文化的全方位体现。但当游客在拥挤的环境中难以静心观赏时，这些文化内涵往往被忽视。

最后，景区管理和服务设施的不足也是导致游客体验下降的原因之一。在旅游高峰期，导游讲解、休息设施、参观路线规划等方面的不足，加剧只见人头不见俑的负面体验。

表1：兵马俑景区游客体验主要问题分析

问题类型

具体表现

影响

空间拥挤

游客集中在主展厅，人流密集

观览视线受阻，安全隐患

时间集中

节假日游客激增

接待能力超载，体验下降

展览局限

保护性发掘导致可观看区域有限

游客可观赏内容减少

信息不足

文化解读和导览服务不充分

游客对文化内涵理解有限

保护与修复：千年秦俑的重生之路

面对兵马俑这一珍贵的文化遗产，保护与修复工作始终是重中之重。秦始皇兵马俑从发现之初就面临着多种保护挑战，尤其是彩绘保护这一世界性难题。据研究，秦俑原本以漆（东亚漆）打底，上施彩绘。但因2200多年埋在潮湿的地下，漆已吸饱水份，并部分分解。其后果是，出土仅数分钟，漆层碎块连带彩绘就开始干燥并从秦俑身上迅速脱落。这种迅速劣化的过程对文物保护工作提出了极高要求。

为解决这一难题，文物保护专家进行了大量研究工作。近年来，秦俑博物馆在文物保护方面取得了显著进展。2024年9月，秦兵马俑一号坑现场应急保护实验室、二号坑考古现场发掘与保护平台正式建成并投入使用。这一创新举措实现了从发掘到入库的全流程闭环保护，探索形成了现场应急保护体系＋考古平台体系＋专用装备＋信息化支撑体系的秦兵马俑发掘新模式。这一系统让彩绘俑尤其是漆底彩绘得到更为及时的全面保护，最大限度