张志和的《渔歌子》注音版赏析与习题解析.docxVIP

张志和的《渔歌子》注音版赏析与习题解析

一、原文及标准注音

渔歌子

唐?张志和

xīsàishānbiānbáilùfēi，

西塞山边白鹭飞，

táohuāliúshuǐguìyúféi。

桃花流水鳜鱼肥。

qīngruòlì，

青箬笠，

lǜsuōyī，

绿蓑衣，

chūnjiāngxìyǔbùxūguī。

春江细雨不须归。

二、字词注释

西塞山：古山名，一说在今浙江湖州吴兴区，一说在湖北黄石，因张志和曾在江浙一带隐居，学界多倾向前者，山以“西塞”为名，自带烟雨朦胧的诗意底色。

白鹭：白色水鸟，羽翼修长，在古典诗词中常象征高洁、隐逸与自由，如杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中亦借其传递清雅意境。

桃花流水：春日桃花盛开时，花瓣飘落于溪流中的景象，“流水”既写时令，也暗合“逝者如斯”的时光感，与“桃花”的明艳形成动静相衬。

鳜（guì）鱼：俗称桂鱼，肉质鲜嫩，是江南春日的时令珍品，“肥”字既写鱼的饱满，也暗含渔人丰收的期许。

青箬（ruò）笠：青色的箬竹编斗笠，箬竹叶片宽大柔韧，编出的斗笠轻便防雨，是南方渔农的传统雨具。

绿蓑（suō）衣：绿色的蓑衣，以棕榈叶或蓑草编织而成，不透水且保暖，与青箬笠搭配，是古代渔隐者的标志性装束。

不须归：不必归去，“须”表“必要”，一个“不须”道尽对当下景致的沉醉，暗含对官场束缚的挣脱。

三、白话译文

西塞山的边际，白鹭正舒展羽翼翩飞，

桃花盛开，花瓣飘落在溪水中，鳜鱼长得格外肥硕。

头戴青色的箬竹斗笠，

身披绿色的蓑衣，

春日江面上飘着细密的雨丝，这般景致，实在不必归去。

四、作者简介

张志和（约730—约810），字子同，初名龟龄，婺州金华（今浙江金华）人，唐代诗人、词人、隐士。其父亲精通庄、列学说，母亲梦枫而生他，自幼受家学熏陶，十六岁便擢明经科，以策论得到唐肃宗赏识，被任命为待诏翰林，还获赐名“志和”。

后因事被贬为南浦尉，遇赦还乡后，恰逢父母亡故，遂弃官归隐，不再出仕，自称“烟波钓徒”。他垂钓时从不设饵，仅以渔隐自娱，闲暇时善画山水，酒酣之际击鼓吹笛，挥笔即可成佳作。著有《玄真子》十二篇阐述道家思想，另有《太易》十五篇论卦象，其《渔歌》五首（今存四首）更是开创了渔隐词的先河。

唐代宰相李德裕曾评价他“隐而有名，显而无事，不穷不达，严光之比”，将其与东汉隐士严光相提并论，足见其隐逸情怀的感染力。

五、写作背景

此词作于张志和归隐江南之后（具体年份无明确记载），是其《渔歌》五首中的第一首，也是最负盛名的一首。彼时他已摆脱官场桎梏，定居于湖州一带的水乡，每日与烟波、渔舟为伴，过着“浮家泛宅”的生活。

江南春日的西塞山是他常去的去处，白鹭翻飞、桃花映水、细雨濛濛的景致，恰是他日常所见的缩影。不同于陶渊明“采菊东篱下”的静态隐居，张志和的渔隐充满动态的生机——他并非闭门索居，而是融入自然，与山水互动。这首词没有刻意雕琢，更像是随手记下的生活片段，却不经意间定格了江南春日的神韵，也藏着他“不慕荣利、自得其乐”的心境。

六、相关知识梳理

（一）词牌名“渔歌子”的前世今生

“渔歌子”原为唐代教坊曲名，后用作词牌，又名“渔父”“渔父乐”“渔父词”等，格律较为灵活，双调二十七字，五句五平韵，以描写渔隐生活、山水景致为常见题材。

维度

具体内容

起源

始于唐代，由民间渔歌演变而来，最初用于演唱渔者生活场景

格律特点

句式为“七、七、三、三、七”，韵脚统一，语言通俗自然，便于传唱

代表作品

张志和《渔歌子》（西塞山边白鹭飞）、李煜《渔父》（浪花有意千里雪）、陆游《渔父》（镜湖俯仰两青天）

文化内涵

成为后世文人表达隐逸情怀的载体，凡提及“渔歌子”，必关联“烟波钓徒”的意象

（二）词中“江南春景三绝”意象解析

这首词的意象堪称江南春日的“活标本”，每个意象都承载着特定的文化密码：

白鹭：高洁的隐逸符号

白鹭素以洁白羽毛、修长体态著称，在古典诗词中从不与世俗沾染。此处“白鹭飞”并非单纯写景，而是作者心境的投射——白鹭无拘无束地翱翔，恰如他摆脱官场后的自由状态。与王维“漠漠水田飞白鹭”相比，张志和笔下的白鹭更显灵动，少了几分禅意，多了几分生活气息。

桃花流水鳜鱼肥：时令的鲜活印记

“桃花流水”点明暮春时节，桃花落瓣入水，既美且短暂，暗合“春光易逝”的怅惘，却被“鳜鱼肥”冲淡——前者写视觉之美，后者写味觉之盼，一虚一实，让春景既有诗意又接地气。鳜鱼在唐代是“江南珍品”，《食疗本草》载其“补五脏，益筋骨”，“肥”字不仅写鱼的饱满，更藏着渔人对生活的热忱