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高考语文模拟试卷分类汇编——科技文阅读专题

高考调研卷语文试卷

三、现代文阅读（12分）阅读下面的文字，完成9?11题。

诗歌是生活的审美超越

郭国昌

①古人云：“诗言志工也就是说，诗歌是表达人的内心情感的。尽管胡适、陈独秀等人倡导“文学革命”时对古典诗歌进行了大力否认，但是他们并没有完全抛弃那些可以超越时代的具有普遍意义的诗歌观念。即使在现代诗歌受到人们广泛质疑的今天，“诗歌是人的内心情感的表达的看法恐怕还是具有合理性的。然而，诗歌所表达的“内心情感”是从哪儿来的呢?艾青说：“生活是艺术所以生长的最肥沃的土壤，思想与情感必须在它的底层蔓延自己的根须J只要翻开郭沫假设、闻一多、徐志摩、冯至、戴望舒、艾青、穆旦等人的作品，我们就会发现他们的诗歌所表达的情感与现实生活之间的密切联系。

②但这并不是说只要生活着就会有新的诗歌情绪发生。诗人不但要生活着，而且要生活得更具广度，更有深度。诗人的生活范围不应当只局限在个人的小圈子里，而应该面向广阔的社会生活，与普通群众生活在一起，进入到他们的精神世界里去。胡风说：“诗歌是发自作者对于现实人生的感受或追求，只有人生至上主义者才能够成为艺术至上主义者。”其实，对于真正的诗人来说，生活与艺术是统一的，诗歌的情绪蕴藏在身后的生活土壤中。诗人应当经常地询问自己：“我被生活感动过吗？“如果生活感动了诗人，这说明诗人是在以一种积极的人生态度生活着，是在真正体验着普通群众的人生。只有生活在感动的世界里,诗人所获得的诗歌情绪才会是真诚的，包含了人类普通的精神追求，而不至于纯粹是一种封闭孤独的自我情绪的宣泄。

③在现实生活中产生的情绪和感受并不能全部进入到诗歌的创作中。因为，文学的创作过程是一种审美选择的过程，是一种情绪升华的过程。诗歌的创作需要饱满的情感。读郭沫假设的诗，我们感受到的是诗人渴望民族新生的期盼；读艾青的诗，我们感受到的是诗人面对民族抗争的悲壮；读穆旦的诗，我们感受到的是个体生命在艰难境遇中的痛苦。然而,进入诗歌中的情感必须是以真善荚为核心的。像郭沫假设、艾青、穆旦等现代诗人的诗歌之所以能够感动读者，就是因为他们作品中的情绪和感受是经过了诗人的审美超越的。

④古人云：“在心为志，发口为言，言之荚者为文，文之美者为诗J诗歌创作中的审美超越也是一个语言的选择过程。“五四”新文学革命以后，口语化成为现代汉诗开展的一个重要趋向。然而，日常口语成为诗歌的语言，必须是经过诗人的审荚加工的，是诗意化的口语。卞之琳的《断章》“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦正是诗人通过诗化的日常生活语言和意象的排列与组合，表达了自己独特的人生体验和情绪。托尔斯泰说过，一个高明的作家“并不在于知道他用什么语言写什么，而在于知道不需要用什么语言写什么J当我们的诗人也知道这样做的时候，现代汉诗的口语化也就不会成为一个广受人们争议的问题了。

9.根据文意，以下说法错误的两项是（）（）（5分）

A.“诗歌是人的内心情感的表达”这一观点，在当今应该还是具有一定的合理性的，虽然有人对现代汉诗抱有质疑的态度。

B.生活与艺术是统一的，诗人只要与普通群众在一起生活，获得的就会是真诚的

在世界戏剧史上，东西方古典戏剧（或传统戏剧）可以进行比拟，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。中国戏曲有古老的传统，通常以公元12世纪左右的杂剧和南戏为戏曲成熟的标志，从那时起，戏曲的艺术传统一脉相承，从未间断，到现在已有800余年历史。目前中国戏曲有300多个剧种，剧目数以万计，戏曲工作者数十万人。如此深厚的文化积淀、如此庞大的艺术队伍、任何一个国家都无法相比。

（取材于周华斌《什么是戏曲》）.以下的表述，符合文意的两项是（）（5分）

A.在戏剧中，表演是手段，故事才是核心，所以没有剧本就没有戏剧。

B.戏曲是中国传统艺术，与话剧、歌剧、舞剧不同，不属于严格意义上的戏剧。

C.西方戏剧的代表是斯坦尼和布莱希特体系，而中国戏剧的代表是梅兰芳体系。

D.虽然“戏”字出现很早，但中国戏曲的成熟至今还不到900年。

E.人们普遍都认为梅兰芳的表演可以印证斯坦尼和布莱希特的理论。

F.东西方古典戏剧可以进行比拟，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。

.文中作者是否赞同“世界三大戏剧体系”的说法，为什么？（3分）.结合全文，请简要说说你对中国戏曲的认识。（4分）

参考答案

.D、FA应该是“没有剧本也可以有戏剧B应该是“有别于西方的话剧、歌剧、舞剧”；C应该是“梅兰芳所代表的中国传统戏曲”；E是斯坦尼和布莱希特的认为。

（5分）.不赞同（1分）。三者并列，在理论上，逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，中国戏