故事形态学与电影文本分析结合的价值与困难：形式主义与普洛普叙事学的电影应用.pdfVIP

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Y故事形态学与电影文本分析结合的价值与困难：

形式主义与普洛普叙事学的电影应用

李杨

在托多洛夫于20世纪60年代提出的主流结构主义多洛夫借用索绪尔语言学理论中的“单元”“序列”“文

叙事学遭遇危机时，早在20世纪20年代就盛行于俄国本”等关键术语，对故事的创作编写与批评系统进行

[1]了综合性的梳理；进行之后的叙事学以结构主义叙事

文学批评界的形式主义方法被重新挖掘而出。其中，

民间文学研究者弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普洛普学为主流，它标志着20世纪60年代结构主义文论的直

[3]

与维克多·什克洛夫斯基、雅各布逊等名字被重新提接成果。然而，在上世纪80年代之后，包括结构主义

出，这些被组织在结构主义理论阵营中的研究者比托在内的诸多宏大理论遭遇了前所未有的挑战。此时，

多洛夫的理论早了40余年。普洛普的叙事理论研究从在40年前发源于俄国形式主义文学的另一种“叙事

对民间故事叙事模式的把握出发，以全局性的眼光和学”——故事形态学，重新作为重要的叙事文本分析

具体的民间故事为分析文本，发掘出超越具体民间故理论资源进入了研究者视野。与法国结构主义注意以

事文本的基本结构，并力图将其应用到一切广义上的符号能指与所指为方法不同，形式主义对文学研究对

叙事作品中。象的关注超过了对研究方法的关注，将研究领域从对

其中，同样具有叙事性功能的电影艺术便在故事具体研究方法开发的评判扩大到了对研究对象的本质

[4]形式主义认为，一般言语的主要功能是通过语

的形态学方面具有相当的应用前景。从电影的叙事功定义。

能角度出发，电影与民间文学作品一样都是当代文化言让说话者的内心与外部世界发生联系,进而将信息

不可或缺的叙事文本种类，而电影叙事学也是叙事学或消息传递给听者；另一方面，形式主义又将文学语言

科在当下的重要分支。本文将从形式主义和文本研究确定为这一表述的中心，任何关于“传达”与“表达”

方法出发，对早期的故事形态学理论与电影文本结合的话语本质上都是以话语自身为中心的、在被使用的

[5]

的相互作用、相互影响，以及二者结合的实践价值与过程中表达自身的表达。因此，语言或文学的主要

困难之处作具体分析。作用不是与外部事物发生联系，而是引人注意它的形

式特征，也就是语言符号本身的内在联系。“我们都可

一、俄国形式主义与形式主义电影理论的发现艺术的特征，即它是专为使感受摆脱机械性而创