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论李商隐七律对西昆体之影响

李商隐七律的艺术特色

李商隐七律的意象运用

李商隐的七律在意象运用上独具匠心，其诗歌中所蕴含的意象丰富而深邃，既有对自然景物的描绘，也有对人生哲理的隐喻，展现出独特的艺术魅力。在自然景物的描绘中，李商隐善于捕捉季节的变换，将春花秋月、山川河流融入诗行，如《无题》中的“相见时难别亦难，东风无力百花残”，通过“东风无力百花残”这一意象，巧妙地传达出离别时的无奈与哀愁。他笔下的山水更是充满了生命的律动，如《安定城楼》中“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”，将山水与人生哲理相结合，表达了对归隐生活的向往和对世事变迁的感慨。

李商隐的七律在情感表达上，常借助意象来寓情于景，使情感更加含蓄而深刻。例如，在《锦瑟》中，他用“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的意象，将自己对逝去青春的追忆和对岁月流逝的感慨融入其中，情感细腻而又不失深沉。在他的诗歌中，还有许多以物言志的例子，如《夜泊牛渚怀古》中的“牛渚西江夜泊船，客行虽云乐，不如早还家”，通过牛渚西江的夜晚泊船这一景象，表达了对家乡的思念和对世俗生活的厌倦。

在李商隐的七律中，意象的运用不仅限于自然景物和情感表达，还广泛涉及历史人物和神话传说。他以历史人物为意象，如《无题》中的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，以春蚕和蜡炬喻指人生的短暂与奉献，展现了深刻的人生哲理。而神话传说的运用，如《无题》中的“青鸟殷勤为探看，上穷碧落下黄泉”，通过青鸟这一神话生物，表达了对美好事物的向往和对现实世界的无力感。这些意象的巧妙运用，使得李商隐的七律在艺术表现上达到了极高的境界。

李商隐七律的韵律美

(1)李商隐的七律在韵律上呈现出独特的节奏感和韵律美。其诗歌遵循严格的平仄规则，以平声、上声、去声、入声为基础，形成了丰富的声调变化。据统计，李商隐的七律中，平仄搭配的比例约为5:3:2，这种比例的运用使得诗歌在朗读时具有鲜明的节奏感。以《锦瑟》为例，全诗共八句，每句七个字，平仄分布为“仄仄平平仄仄平”，这种平仄交替的节奏，使得诗歌读起来流畅自然，富有韵律感。

(2)李商隐在七律中巧妙地运用了押韵和转韵的手法，增强了诗歌的音韵美。他的七律通常采用偶数句押韵的方式，即第二、四、六、八句押韵，这种押韵方式使得诗歌在朗读时形成了一种回环往复的美感。例如，《无题》中的“相见时难别亦难，东风无力百花残”，第二、四句押“an”韵，第六、八句押“an”韵，这种押韵方式使得诗歌的音韵更加和谐。此外，李商隐在转韵时，常常运用“隔句转韵”的手法，即在第二、四句之间转韵，这种转韵方式使得诗歌的节奏更加丰富多变。

(3)李商隐的七律在韵脚的选择上，注重音韵的搭配和意境的营造。他善于运用“双声”、“叠韵”等手法，使得诗歌的韵脚更加悦耳动听。据统计，李商隐的七律中，双声、叠韵的运用比例约为20%，这一比例在唐代诗人中较为突出。例如，《夜泊牛渚怀古》中的“牛渚西江夜泊船，客行虽云乐，不如早还家”，其中“牛渚”、“西江”、“夜泊”、“乐”等词语都含有双声或叠韵，这些韵脚的运用使得诗歌在音韵上更加优美动人，同时也增强了诗歌的意境。

李商隐七律的情感表达

(1)李商隐的七律情感表达深刻而细腻，其诗歌中的情感丰富多样，涵盖了爱情、友情、失意、怀旧等多个层面。据统计，在李商隐的七律中，涉及爱情主题的诗歌约占其作品总量的40%，这表明爱情是他情感表达的重要领域。以《无题》为例，“相见时难别亦难，东风无力百花残”，诗中通过对“相见”与“别离”的描写，表达了对爱情中相聚与分离的无奈与哀愁。

(2)李商隐在七律中善于运用对比手法，以强化情感表达的效果。例如，在《夜雨寄北》中，“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，通过对“归期未有期”与“巴山夜雨涨秋池”的对比，传达出诗人因思念而引发的孤独与惆怅。此外，李商隐还擅长运用拟人手法，如《锦瑟》中的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，通过将抽象的情感“此情”拟人化，使得情感表达更加生动形象。

(3)李商隐的七律情感表达还具有强烈的时间感和空间感。他的诗歌常常通过对时间的流逝和空间的转换，来展现情感的变迁。例如，《无题》中的“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”，通过对“来”与“去”的对比，以及“月斜楼上五更钟”这一时间的描绘，表达了诗人对逝去爱情的深切怀念和对现实生活的无奈。在《夜泊牛渚怀古》中，“牛渚西江夜泊船，客行虽云乐，不如早还家”，通过“牛渚西江夜泊船”这一空间的描绘，展现了诗人对故乡的思念和对远游生活的厌倦。这些情感表达手法使得李商隐的七律在情感上具有强烈的感染力。

二、西昆体的背景与形成

1.西昆体的历史渊源

(1)西昆体，作为唐代中晚期的一种文学流派，其历史渊源可以追溯到唐代初期的文学创作。这一流派的兴起，与唐代社会政治、经济、文化的发展