屈原赋“奔跑”类动词及其运用艺术.docxVIP

研究报告

PAGE

1-

屈原赋“奔跑”类动词及其运用艺术

一、屈原赋中“奔跑”类动词概述

1.屈原赋中“奔跑”类动词的类型

屈原赋中“奔跑”类动词的类型丰富多样，反映了作者对运动的深刻理解和细腻描绘。首先，根据动词所表示的动作性质，可以分为直接动作动词和间接动作动词。直接动作动词如“奔”、“驰”、“走”等，直接描绘了人物奔跑的具体动作，具有直观性和生动性。间接动作动词如“趋”、“赴”、“疾走”等，则通过隐喻或借代的方式，间接表达奔跑的含义，增强了语言的韵味和深度。

其次，从动词的语法功能来看，屈原赋中的“奔跑”类动词既有实义动词，也有虚义动词。实义动词如“疾走”、“飞奔”等，其意义明确，可直接表达奔跑的动作。虚义动词如“遄”、“速”等，虽然本身不具有奔跑的意义，但常与实义动词搭配使用，起到修饰、强调的作用，使得语言更加丰富和富有变化。

再次，从动词所表达的情感色彩来看，屈原赋中的“奔跑”类动词既有积极的情感色彩，也有消极的情感色彩。积极的情感色彩主要体现在对英雄壮志、追求理想的描述中，如“风驰电掣”、“疾步如飞”等，这些词语充满了力量和活力。消极的情感色彩则多用于描绘人物在困境中的挣扎与无奈，如“蹒跚”、“踉跄”等，这些词语传达了人物的疲惫和无奈。

在屈原赋中，“奔跑”类动词的类型多样，不仅丰富了作品的词汇，也增强了语言的表现力。通过对这些动词的运用，屈原不仅展现了奔跑的动态之美，更深刻地揭示了人物内心的情感世界和生命体验。这些动词如同一个个跳动的音符，奏响了屈原赋这部伟大诗歌的壮丽乐章。

2.屈原赋中“奔跑”类动词的分布特点

(1)在屈原赋中，“奔跑”类动词的分布呈现出明显的规律性。这些动词往往集中在描写战争、狩猎、求索等场景中，通过动态的描绘，营造出紧张激烈的氛围。例如，在《离骚》中，屈原用“风驰电掣”、“疾步如飞”等词语描绘了英雄人物在战场上的英勇形象，使得整个画面生动而具有感染力。

(2)此外，屈原赋中的“奔跑”类动词在分布上还具有一定的层次感。在叙述故事或表达情感时，动词的使用往往根据情境的需要进行变化。在描述人物心情激动、迫切追求时，动词的频率和强度会相应增加；而在描绘宁静、沉思的场景中，则相对较少使用这类动词。这种层次感使得作品的情感表达更加细腻和丰富。

(3)值得注意的是，屈原赋中“奔跑”类动词的分布还与人物形象塑造密切相关。通过运用不同的动词，屈原巧妙地展现了人物的个性特点。如在《九歌》中，对神灵的描写中，动词的使用多以庄重、神秘为主；而对于人物的描写，则更注重动词的动态和力量感。这种差异使得作品在塑造人物形象时，既突出了神灵的威严，又彰显了人物的个性魅力。

3.屈原赋中“奔跑”类动词的修辞功能

(1)在屈原赋中，“奔跑”类动词的修辞功能首先体现在强化情感表达上。如《离骚》中“日夜驰骋，精卫填海”，通过“驰骋”这一动词的反复使用，传达了主人公对理想的不懈追求和坚定不移的决心，情感充沛，气势磅礴。

(2)其次，屈原赋中的“奔跑”类动词通过拟人手法，赋予了非人物以生命力和动作感。如在《九歌·湘君》中，“湘水扬波，奔流不息”，将湘水拟人化，使得湘水如同有生命般奔腾不息，生动形象，增强了诗句的感染力。

(3)此外，屈原赋中“奔跑”类动词还常与对仗、排比等修辞手法结合，形成鲜明的对比和节奏感。例如，《离骚》中“疾风知劲草，板荡识诚臣”，通过对仗的手法，突出了人物在逆境中的坚韧与忠诚，使得诗句更加韵律和谐，意境深远。

二、屈原赋中“奔跑”类动词的语法特点

1.“奔跑”类动词的时态与语态

(1)在屈原赋中，“奔跑”类动词的时态运用丰富，体现了作者对时间维度的把握。过去时态如“曾奔走”、“驰骋于”等，用以描述人物过去的行动，展现了一种历史的厚重感。而进行时态如“奔走不息”、“疾驰不止”等，则传达了动作的持续性和动态感，使得读者能够感受到人物在行动中的紧迫和激情。

(2)语态的运用在屈原赋中同样多样，既有助于展现动作的主动性和主动性，也增强了语言的表现力。主动语态如“奔走四方”、“驰骋疆场”等，强调了人物在行动中的主体地位和主导作用，彰显了人物的英勇和果敢。被动语态如“为君奔走”、“驰骋于江湖”等，则更多地体现了人物在环境或命运面前的无奈和顺应，使得语言更加含蓄和深沉。

(3)此外，屈原赋中“奔跑”类动词的时态与语态的结合，使得作品在叙事和抒情上更加灵活多变。例如，在《离骚》中，屈原运用过去时态和主动语态，描绘了主人公在追求理想过程中的坚定与执着；而在《九歌》中，则更多地使用过去时态和被动语态，传达了神灵故事中的神秘与超脱。这种时态与语态的巧妙运用，使得屈原赋的语言更加丰富多彩，意境深远。

2.“奔跑”类动词的语气与情态

(1)在屈原赋中，“奔跑”类动词的语气丰富多样，既有坚