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《琵琶行》古诗鉴赏

《琵琶行》古诗鉴赏

白居易的《琵琶行》和《长恨歌》是各有独创性的名作。早在作

者生前，已经是“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇”。此

后，一直传诵国内外，显示了强大的艺术生命力。

如“序”中所说，诗里所写的是作者由长安贬到九江期间在船工

听一位长安故倡弹奏琵琶、诉说身世的情景。

宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，

抒发他自己的“天涯沦落之恨”（《容斋随笔》卷七），这是抓住了

要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么

就诗的客观意义说，它也抒发了“长安故倡”的“天涯沦落之恨”。

看不到这一点，同样有片面性。

诗人着力塑造了琵琶女的形象。

从开头到“犹抱琵琶半遮面”，写琵琶女的出场。

首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、

地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括

的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的

萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮

无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，

又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将

别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘

染，就使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，无怪乎

“主人忘归客不发”，要“寻声暗问弹者谁”、“移船相近邀相见”

了。

从“夜送客”之时的“秋萧瑟”、“无管弦”、“惨将别”一转

而为“忽闻”、“寻声”、“暗问”、“移船”，直到“邀相见”，

这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”

还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。

这并不是她在拿身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直

欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一

肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一

点，用“琵琶声停欲语迟”、“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现

她的难言之痛的。

下面的一大段，通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。

先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音，接着就赞叹“未成曲

调先有情”，突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句，

总写“初为《霓裳》后《六么》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手

续续弹”、“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不

得志”、“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。

此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比

喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词

摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还

不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”、“如私语”两

种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉

形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出

现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这

种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”；视觉形

象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个

“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的

佳句描绘了徐音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至

此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中

积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔进，如

“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高

潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音

乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月

白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

如此绘声绘色地再现千变万化的音乐形象，已不能不使我们惊佩

作者的艺术才华。但作者的才华还不仅表现在再现音乐形象，更重要

的是通过音乐形象的千变万化，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下

面的诉说身世作了音乐性的渲染。

正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之

后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”

过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内

心矛盾；“放拨”、“插弦中”，