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间架结构九十二法

间架结构九十二法

《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及

明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合

规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。《间架结

构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不

仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。九十二法对初学者了解间

架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。在清末及民国初年达到了家喻户晓、

人手一册、学书之人案头必备的程度。

作品名称

间架结构九十二法

创作年

清末

文学体裁

法帖

作者

邵瑛

推广者

黄自元

1简要介绍

《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门

法帖。相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，

《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。此外黄自元所临《九成

宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。但值得指出的是黄自元的贡献主要在

于他所临摹的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导

师，单论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的

学习的标准。现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临

九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书

九十二法》。

2主要内容

1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、

宙、定

2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、

孟、圣

3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、

即

4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、

读

5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安

6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午

7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折

钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛

8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横

折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿

9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙

10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰

11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱

12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼

应。如：乐、集

13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、

上、下、士

14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、

斗、丰、井

15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、

亚

16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、

自、因、固

17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：

川、升、邦

18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应

放展。如：伊、侈、修

19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然

20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使

其不显得呆板。如：三、冉

21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、

騵

22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树

23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一

半，中间稍加变化。需、留

24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得

当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累

25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：

吸、呼、峰、峻

26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、

知、细

27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相

当，形成包围。如：嚣、器

28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿

29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、

也、乜、此

30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦

31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、

尺、史、又