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我学唱陕北信天游《走西口》的体会

【摘要】信天游，陕北民歌最具特色的代表体裁。在陕北辽阔

的土地上，信天游可以说是反应与贴近当地普通百姓生活与情感的

最好表现方式。这其中不乏诸多脍炙人口，经久传唱的曲目，如

《满天的花哟满天的云》、《走西口》以及《圪梁梁》等。其中

《走西口》那高高低低、错落相间的旋律以及凸显陕北特色的叠词

和象声词的运用，更是让我深深地痴迷于这一高昂洒脱、率真坦荡

的音乐表现形式。

【关键词】陕北民歌；信天游；走西口

一望无际的黄土高坡在其特殊的地理地貌下诞生了信天游这种

音乐体裁。信天游的唱腔与沟川遍布的陕北地貌是一脉相承的。而

陕北人民也不得不习惯于站在坡上、坡下进行远距离的谈话，声音

自然不得不提高起来，同时音调也被拖长了，相应的振幅也逐渐增

大了。当然，交谈的过程语调自然不可能保持着一种声调，尤其是

陕北方言，更不可能是简单的一种声调。高低起伏的声调便形成了

错落有致的韵律，大多数的信天游在曲调上均凸显出高亢、热烈、

奔放的特点，而这自然会产生感人肺腑的效果，形成一种发自内心

的自然之美、健康之美、淳朴之美以及黄土之美。同时，陕北方言

语的习惯叠词也是随处可见。接下来，就针对我学唱陕北信天游

《走西口》的粗浅体会，做简要阐述。

一、《走西口》谱例具体分析

谱例1

如谱例1，歌曲一开始便以高亢响亮、热烈激昂的语调展开，与

沟川遍布的陕北地貌一脉相承，第二句，情感稍稍地平静了下来，

唱到“走西口”的时候，从原先的音名“5马”上跨度到高音域“1”，尤

其在“口”字上，时值延长到了2拍子，表现出依依难舍的惜别之情，

后一句的唱词“小妹妹我实难留”正好与前面的“哥哥了你走西口”形

成呼应，在旋律上由原先的上行转向了下行，尤其是“留”字也同样

与前面的“口”在结构上相一致，且最后的音名相同，均为“5音，”但

却相差了一个八度，更是细微别致地把此时跌落到谷底的情绪发挥

到极致。这样高高低低、错落相间的旋律，正好表达了歌曲愁肠婉

转复杂而又特殊的心情。接下来的那一句“手拉着那哥哥的手，送哥

送到大门口”即是对故事的叙述，在旋律上比较平速、缓和，最后的

“口”字，其音名仍旧落在了“5音上，与”前一句最后的“留”相同。接

下来的几句乐句，演唱者龚琳娜更加强化了依依惜别的深情：“至死

也不丢你的手。”其中的“手”字的音名情况与前面的“留”相同，表达

了歌曲深沉的感情。其中，“一道一道”反复地出现了2次，采用了

叠词的手法，同时对眼泪往下掉落采用了拟音的手法，即“突突突突”

象声词的运用，更加凸显出内心的痛楚，演唱中龚琳娜也有意地强

化了这样的演唱效果，将这种离别的伤感渲染得淋漓尽致。

二、信天游《走西口》的审美特征

陕北信天游的风格并不是单一性的，浪漫与现实并重，凸显出

陕北当地劳动人民热爱生活、追求美好事物及其情感的特质。信天

游是欢乐与悲愁共存的一种音乐体裁。

下句则点出中心的意思，从而形成虚实相结合的特点。曲调上看，

显现出悠扬高亢、粗犷豪放、节奏鲜明的特点。

信天游《走西口》的创造性以及综合美是其中最为明显的特点。

就其艺术美而言，经常通过具体感人的典型性形象画面来传达。具

体而言，信天游来源于人民群众的生活，在此基础上流露出与文本

相一致的思想情感及其艺术美感，无论就其歌名而言，抑或是其内

容而言，都具有极强的画面形象美。再就审美客体来看，无论是山

上、沟里那些多情的恋人，在山坡上辛勤放羊的五哥，大门外对歌

的妹子，在窑洞里精心刺绣的婆媳，或是在草地上辛勤干活的揽工

人，在风箱前流泪的童养媳，沙梁上赶牲灵的脚夫……都非常具体、

形象，有呼之欲出之效。由此可知，信天游实际上并不仅仅只是一

首首歌曲，同时还包括了绘画、雕塑、摄影、文学、戏剧以及电影

等诸多艺术元素。

信天游的旋律呈现出开放式的结构，节奏较灵活自由。由于整

首曲子的内部韵律较为和谐，听觉上凸显出扣人心弦、荡气回肠之

感。从歌腔的角度来看，它可以说是高度显现出了高原的自然景观、

社会风貌以及陕北人的精神风貌。

就历史的发展角度而言，陕北之地并没有非常明显地受到儒家

思想的熏陶，因此，整体上呈现出率性的特质。在演唱中不难感受

到这里更突显人性的率真一面。信天游《走西口》中“一道一道”反

复地出现了2次，采用了叠词的手法，同时对眼泪往下掉落采用了

拟音的手法，即“突突突突”象声词的运用，更加凸显出内心的