视觉性与非视觉性的主体生成：解读捷克电影新浪潮的一种视角.pdfVIP

电

FILMTHEORY

影

理

论

视觉性与非视觉性的主体生成：

解读捷克电影新浪潮的一种视角

闫凯王传宣

摘要捷克电影新浪潮的艺术创作在视觉上大量运用关于吃、对话、观看电视等人类生活

【】

中的常见事物的视觉隐喻，在强烈的作者风格下进行魔幻现实主义的艺术创作，并以动画、动画结合

实拍或全实拍的方式拓展了电影语言视觉表达的边界；这一实验性手法的背后是普遍的表征危机与

对人类主体地位的怀疑；同时是在融合民族特色与现代表达融合的电影风貌下显示出对整体历史观

念与主体建构的怀疑态度。本文将从捷克电影新浪潮的视觉表现出发，以艺术史、电影史和身体美学

的跨学科视野，在艺术创作演变历史维度中，以吃、对话、观看电视、面部动作等现代性身体语言为

研究横切面，同时结合捷克新浪潮电影创作的社会语境、普遍作品特征，对捷克电影新浪潮背后的

“视觉性”及其反面的“非视觉性”进行解构和批判。

关键词捷克电影新浪潮；视觉性；非视觉性；表征危机；主体重建

【】

捷克电影新浪潮是一场由捷克电影工作者们掀起一、视觉隐喻中的魔幻现实世界

的电影浪潮。1962年，受西方存在主义思潮、法国新浪

潮电影运动与捷克20世纪30年代“旋覆花社”艺术改在视觉文化研究中，“视觉性”可以泛指事物从不

革运动的影响，“捷克新浪潮”电影运动在捷克特殊的可见转为可见的运作的总体性，包括看与被看的结构

历史年代背景下应运而生。关系，也包括生产“看”的主体的机器、体制、话语、

捷克电影新浪潮运动始于20世纪60年代，得益于比喻之间复杂的相互作用，还包括构成“看”与“被

捷克民族文化传统，一群捷克的先锋艺术家实验性地看”的结构场景的视觉场域等。视觉研究所囊括的文

创造了实拍、动画、实拍与动画结合等各个种类的艺术本通常包括现代和后现代时代的文化表征，“对现代

作品，呈现出兼具民族特色和现代性表达的电影样貌：世界的主体构建、文化表征的运作以及视觉实践之间

既有对捷克政治和社会生活的隐喻关照，也有引入先的关系进行分析，揭示了人类文化行为尤其是视觉文

锋艺术的创作观念。后一种创作路径将超现实主义、波化中看与被看的辩证法，揭示了这一辩证法与现代主

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普艺术、行为艺术等先锋艺术创作理念引入影像实践，体的种种身份认同之间的纠葛”。换言之，视觉性

其中的风格既有魔幻现实主义，又有诗意，造就了捷克必定与某种视界政体是联系在一起的，它既是一种对

新浪潮电影中荒诞、光怪陆离的美学形态，具有极强原本不可见之物的敞开与敞视，也是一种以新的视野

的视觉性。视觉性电影研究的对象并非作为视觉艺术的对曾经可见之物的遮蔽、隐匿，是在敞开的同时又遮

电影本身，而是隐藏在作为电影这一文化文本中的“视蔽——因为任何一个视界政体都必定隐含着某种主体

觉性”（visual/visuality）以及构成视觉性的视觉或话语的运作。

体系。大多数捷克电影新浪潮的影片都具有较强的超现

【作者简介】闫凯，男，山东五莲人，韩国清州大学艺术学院博士生，主要从事电影影像学研究；

王传宣，女，山东汶上人，韩国清州大学艺术学院博士