从《侧商调“古怨”》看中西音乐融合下的艺术表达与演绎创新.docxVIP

从《侧商调“古怨”》看中西音乐融合下的艺术表达与演绎创新

一、绪论

1.1选题缘起

小提琴作为西洋乐器的杰出代表，以其优美的音色、宽广的音域、丰富的表现力和复杂的演奏技巧，在全球范围内收获了众多音乐爱好者的喜爱与追捧。自17世纪小提琴经海上丝绸之路传入中国，便开启了它在中国的独特发展历程。起初，小提琴主要应用于教会音乐和外交活动领域，被视为一种“洋乐器”，受众范围相对较窄。但到了20世纪初，随着西方音乐教育在中国的逐渐推广，小提琴开始被越来越多的中国人所接受和喜爱，并逐步发展出具有中国特色的小提琴音乐。

在这一发展进程中，众多音乐家不断尝试将中国传统音乐元素融入小提琴作品的创作，力求在西洋乐器上展现出中国音乐的独特魅力。小提琴曲《侧商调“古怨”》便是这样一部别具一格的作品，它由杨宝智先生创作于1980年，其灵感来源于南宋白石道人姜夔的琴曲《古怨》。姜夔一生坎坷，怀才不遇，长期过着寄人篱下、颠沛流离的生活，其作品往往蕴含着深沉的孤独感与心灵的不确定性。《古怨》创作于南宋朝廷偏安江南、对金人强占北方领土采取不抵抗政策的时期，姜夔借这首琴曲抒发了对国土沦亡的悲痛、对世事无道的无奈以及自身凄苦身世的哀怨。

《侧商调“古怨”》在创作上大胆地将中西方音乐风格相融合，在演奏技法上也充分吸纳了中国音乐的风格特征，生动地呈现出中国古代音乐与文学所追求的意境之美，在众多融合中西音