二胡制作师，蒙皮制弦的匠心——年终总结.docVIP

二胡制作师，蒙皮制弦的匠心——年终总结

今年车间里的蟒皮备货比去年多了三卷，是开春时和云南的供货商跑了三个边境村寨收来的，每一片都对着光看过，鳞花均匀得像被墨笔仔细描过，手指按上去的弹性刚好能陷进去半分，松手就立刻弹回，没有一丝滞涩。开春第一笔订单是北京一位老教授定制的演奏级二胡，他去年在苏州乐器展上摸过我做的那把“素影”，临走时留了张纸条，说要一把能拉《二泉映月》的琴，低音要沉得像浸了井水，高音要亮得能碰落檐上的雪。

那把琴做了整整四十二天。蒙皮那天刚好下着小雨，车间里的湿度计指在62%，是最适合蟒皮舒展的湿度。我把泡了三天的蟒皮捞出来，用棉巾仔细擦去表面的水分，边缘抹上三遍鱼鳔胶，温火烘到半干时蒙到琴筒上，八个铜钉按东南西北的顺序依次拧紧，每拧一圈都要用指节敲一下皮面，听声音从浑浊的“噗噗”声慢慢变成清亮的“咚咚”声。那天徒弟小周在旁边看着，问我为什么不买机器蒙皮，快的话十分钟就能做好一个。我没说话，拿过他手里的机器蒙皮的琴筒敲了敲，又敲了敲手里刚蒙好的，他“哦”了一声，说声音确实不一样，机器蒙的皮紧得发死，像绷紧的塑料布，手工蒙的有股活气。

这一年总共做了一百二十七把二胡，其中演奏级的十八把，入门级的七十二把，剩下的都是给培训机构定制的教学用琴。最费功夫的是给市民族乐团做的那套重奏二胡，三把琴的琴筒都是同一块老红木开的料，蟒皮取自同一条蟒的背部，甚至连琴轴的木纹都特意挑了对称