编钟调音师，青铜时代的音符——年终总结.docVIP

编钟调音师，青铜时代的音符——年终总结

寒风卷着曾侯乙墓遗址旁的梧桐叶掠过工作室窗沿时，我才惊觉这一年的工作又到了收尾时刻。案头摆放着三套待交付的复仿制编钟调音记录册，封面上深浅不一的铜锈痕迹、音高校准的铅笔标注，还有刻刀在青铜壁上留下的细碎划痕，共同拼贴出我作为编钟调音师这一年的全部轨迹。这门从三千年前的青铜时代流淌至今的手艺，从来没有什么惊天动地的突破，只有日复一日与铜锈、音叉、打磨机为伴，在一毫米一毫米的切削里，把遥远的宫商角徵羽重新拉回现代人的耳边。

今年开春接到的第一个项目，是为湖北省博物馆新馆“礼乐中国”特展仿制一套28件的春秋时期楚式编钟。拿到出土原件的扫描数据那天，我在工作室坐了整整三个小时。数据显示这套编钟的原件出土时多数甬钟的正鼓部都有明显的调音打磨痕迹，最深的一处凹陷甚至达到了4.2毫米，这意味着两千多年前的调音工匠已经在这套钟上花费了难以想象的功夫。项目要求复制品的音高误差必须控制在±5音分以内，比我以往经手的项目标准严格了三倍——要知道，普通人耳能分辨的最小音差大约是10音分，这个标准相当于要求复制品的声音和原件达到“人耳无法区分”的相似度。

前期的翻模铸造完成后，粗调音阶段就卡了整整四周。第七件甬钟的侧鼓音始终偏Sharp23音分，按照常规操作，打磨正鼓部内侧的音梁就能降低音高，但我连续打磨了三次，每次磨掉0.3毫米，音高只降了8音分，再磨下去就会破