日语拟声拟态词的翻译.pdf

日语拟声拟态词的翻译 任何一种语言中都存在拟声拟态词 （汉语又称之象声、摹状词）。前者是摹拟听觉的，后 者是摹写视觉的。一般说来，拟声拟态词不是客观世界声音、情状的简单再现，而是根据一 种特定的语言系统对客观世界的声音、情状进行一番改造的结果。换句话说，拟声拟态词是 客观世界的声音、情状所固有节律、形象和一些语言所独具的特点相结合的产物。 日语的拟声拟态词比汉语丰富而细腻。文学作品中，俯拾皆是。信手拈来 《平凡》中的 一段即可见其一斑。 を揚げて、ミイミイと乳房を探している所へ、親犬が余処から帰ってきて、その側 へドサリと横になり、片端から抱えこんでベロベロ舐ると、小さいから舌の先で他愛なく コロコロと転がされる。転がされては、大騒げして起き返り、又ヨチヨチを這い寄って、 ボッチリと黒い鼻面でお腹を探り廻り…… （译文）正在仰着脑袋寻找妈妈奶头的时候，母狗从外面回来了，一下子躺在小狗身边， 把它们都搂在怀里，就用舌头慢悠悠舐，因狗太小，就被舌尖一骨碌推倒了，被推倒后就边 叫唤着爬起来，又蹒蹒跚跚地爬过来，用圆圆的黑鼻尖在妈妈的肚子上各处寻找着…… 日语中的拟声拟态词，不但量多，而且拟声摹状也颇细致。如 “枝などが折れる”的拟 声词就有：“ボキン、ポキン、ボキ、ポキ”等，而汉语通常都笼统译为“嘎巴”。日语中的 “ボ”和 “ポ”相对应，有 “ン”和无 “ン”能表 出折断时有无弹性。一个 “嘎巴”是无 从表达这种细微区别的。再如，表示金属制品、磁器等相碰时的声音，日语有“ガチン、カ チン、ガチッ、カチッ”等等，“ガ”和 “カ”相对应，有清脆与浑厚之别，“ン”和 “ツ” 相对应，有余音袅袅与嗄然而止的不同。汉语一般只能译为“哐啷”。在直接拟音上，汉语是 不够灵活的。其一是它受到音节固定的限制，其二是浊音少，无促音，拗音。当然，汉语并 非没有表 的方式，它同样能绘声绘色把客观事物形容得淋漓尽致。如白居易的 “大珠小珠 落玉盘”的比喻方式，就使我们体味出声音是我么清脆。再如，老舍的 “她眼里打着闪，口 中响着雷……”（《四世同堂》），我们读来，能感受到大赤包的气势汹汹。可见，汉语为了弥 补音节不足，多用间接 写来拟声绘色。因此，拟声拟态词汉译时，有一大部分需要由 “直 接摹拟”转换成 “间接 写。” 另外，我们知道，拟声拟态的运用，是为了使谈吐或文章有声有色，生动逼真，如前面 所举 《平凡》中的那段文字，读来宛然亲临其境，耳如闻其声，目若视这状。所以，拟声拟 态词的翻译，在选词上，不论用什么形式表 ，都要尽量选择生动、形象的字眼。笔者根据 汉语拟声拟态的表 特点，参照翻译各家的译著，归纳整理几种译法，介绍如下。 一、译成汉语里的相应的象声摹状词 1．三吾は蒿束のようにカサカサ乾しからびて動 なくなってしまった。/三吾瘦得活象 一捆唰唰作响的干柴，已动弹不得了。 2 ．かさこそと落葉を踏む足音がして、植村つながやってくる。/一阵沙沙踏着落叶的脚 步声，植村的母亲走来了。 3 ．泥だら の長靴をがたがたならして歌の中へ入ってきた。/穿着满是污泥的高筒皮靴， 咯 咯 地向歌声走来。 4 ．汽車がすさまじい音を立てて停車場に入ってきたときにほんとうに私はがたがた体 がふるえました。/ 当火车气势汹汹地冲进车站时，我确实浑身哆哆嗦嗦直打战。 5 ．若者たちひとまず神輿を安置して、がぶがぶと勢いよく冷酒を口甲るのだ。/年轻人 都暂且安置下神轿，咕嘟咕嘟大喝起冷酒。 6 ．つづいて事務室の戸がばあんとひらかれ……/接着，办公室的门砰地一声被推开了… … 7 ．思わずプウッ! とふきだしてしまった。/禁不住噗哧一下笑出声来。 二、译为叠字型 应用叠字形式拟声绘色，表情 意，是我们汉语的一大特点，并素有传统。其中又有以 下各种类型。 （一）AA 型 1．秋風が来ると、その翼は薄紙のようにひらひらと揺れる。/秋风过处，那翅膀就象薄 薄的纸一样翩翩摇拽。 2 ．足元の砂がズスズスッとめり込んだ。/脚底下的沙子也跟着窣窣地陷了下去。 3 ．夕食のぶどう酒でほんのり赤い顔をしていた。/晚饭时候的葡萄酒使她的脸上添了一 抹淡淡的红晕。 4 ．思わずほっと大きな息をつきました。/不禁深深地松了口气。 5 ．真暗な家の中からは馬分粪や蒿の腐った匂いがムッと来た。/黑暗的屋子里冲出阵阵 腐烂的马粪和稻草的臭味。