论中国戏剧艺术”生命精神“的审美悟化.pdf

2009 年第1 期总第127 期逐步“升值”的过程，并在语言“升值”到一定程度时和杰瑞的语言相互交汇，达成共识，剧作的主旨和意义也正是在这一点上得以凸显。据此，把《故事》的语言看作是纯粹“贬值”的语言或是纯粹“升值”的语言都有失偏颇。参考文献：[1] Cohn，Ruby. “Words，Words……They are Such a Plea- sure.”The Cambridge Companion to Edward Albee. Stephen Bot- toms (ed.). Cambridge: Cambridge University Press，2005. 217-230. [2] Ginsberg，Allen.Collected Poems.New York: Harper Collins，1988. [3] Kolin，Phlip C. “Albee’s Early One-act Plays.”The Cam- bridge Companion to Edward Albee. Stephen Bottoms (ed.). Cam- bridge: Cambridge University Press，2005.P16-37. [4] Kolin，Phlip C.(ed.). Conversations with Edward Albee. Jack- son London: University Press of Mississippi，1988. [5] Paolucci，Anne “Edward Albee: A Retrospective (and be- yond)”. Edward Albee: A Casebook. J. Mann (ed.). New York London: Routledge，2003. P19-30. [6] Way，Brian. “Albee and the Absurd: The American Dream and the Zoo Story.”Edward Albee. Harold Bloom (ed.). Chelsea House Publishers，1987. P9-27. [7] 阿诺德·欣奇利夫，刘国彬译：《荒诞说———从存在主义到荒诞派》，北京：中国戏剧出版社，1992 年版。[8] 金李俪：《20世纪英美戏剧选读》，武汉: 武汉大学出版社，2007 年版。[9] 马丁·艾斯林，华明译：《荒诞派戏剧》，石家庄: 河北教育出版社，2003 年版。：）中国戏剧艺术具有十分丰富的人文思想和生命智慧，具有极为鲜明和突出的重视生命并落实于生命的特征，它以“生命即本体即真实”为基本艺术纲领，并通过时空合一、无往不复、生命节律、体证生生等思维方式，形成了一个无所不在的有机生命体系。可以说，生命精神在中国戏剧艺术领域得到了最为充分的彰显，重视生命影响着中国戏剧艺术家的创作模式，塑造了中国戏剧艺术的一些独特形式，制约着中国戏剧艺术的发展，从而造就了中国戏剧艺术意味隽永的审美情趣。一、天人一体悠然心会中国戏剧艺术富有一种根深蒂固的“天人一体”观念，自觉地追求物我之间的融和。艺术家崇尚以“虚静”心灵为本体，以静参默照的生命体悟为认识过程，以物我合一的高峰体验为最高境界，从而去酌取戏剧艺术无限雄奇的审美魅力。中国戏剧是一种综合性的舞台表演艺术。王国维在《戏曲考原》中说：“戏曲者，谓以歌舞演故事也”。常言道：话剧重“话”、舞剧重“舞”、歌剧重“歌”，而京剧的特点是“载歌载舞、歌舞并重”，可谓是“唱、念、做、打”四功俱全，并把“歌”“舞”“话”“戏”融为一体，以塑造人物形象和表