小提琴发音问题探讨.pdf

SCD 　 气象万千 　 ( ) 这里建议用空弦练习比较好 。但是 , 通常采用的只借助于食指压弓或者用手 　小提琴发音问题 臂增加压力 , 并不是解决问题很好的办 法。弓子的压力应当是独特的、柔和 的、有弹性的 , 这里要注意到弓子的弹 　　　　　　探讨 性 , 演奏者应该培养、磨练自己的感 觉 , 使之更加敏锐。同时 , 还要感到琴 弦的弹性。琴弦怎样承受压力 , 这与利 ●宋比多 用手臂的重量有关 , 应当通过调整肘部 的高度来感觉手臂的重量与声音的关 就丰富多彩、性格各异的优美音色是每一个小提琴演奏者一生的理想和追 系 , 而调整的出发点仍然是对弓子重量 练求。实践证明 , 自我提高演奏艺术的声音技巧是一个永无止境的过程, 每 的感觉。 一个演奏者的左手技巧是有极限的 , 而右手在艺术上的提高是没有极限 弓子对琴弦的倾斜度也是重要的因 的。声音不是演奏者天生的素质 , 它是训练出来的。著名的小提琴大师克莱斯勒的 素。一些人认为 , 应当平着在弦上运 左手技术据说还不如音乐学院的某些学生 , 但是他是一位天才的艺术家 , 他演奏小 弓, 这样声音会大一些 , 而要发 P 的音 提琴的声音技巧是惊人的 , 所以我们分析发声过程的客观规律具有特别重要的意义。 响时 , 运弓就要倾斜 , 其实这是不对 一、运弓 的。问题的实质是 , 琴弦是稍微向弦枕 弓子是杠杆, 不同部分的压力是不等的 , 要使音色均衡就要掌握弓子的平衡。 倾斜地张着 , 它在琴码那里声音最 弓根的压力较强, 这是因为弓子本身有一个重量 , 而弓尖的压力较弱 , 当弓子运行 “硬”, 因此 , 弓子的倾斜保证力量集中 到中弓时就应该逐渐加力到弓尖 , 力求达到一弓演奏的音量力度均衡 , 所以学生在 在琴码上 , 这就给发声创造最好的条 初学时就必须这样练习长弓 , 否则 , 如果养成坏习惯 , 想改掉这个毛病就很困难了 件 , 否则弓子就会滑向指板方向了。如 激起情趣、促进行动 , 是演唱者更加忘 内容的理解程度与表现程度。一般情况下, 曲式首先是来自于文学, 因此 , 没有较 我地投入。 高的文化修养和文化积淀的演唱者是很难理解作品所蕴含的深刻内涵的 , 更谈不上 想象的形象是同演唱者的个人体验 充分表达作品的思想感情了。 相伴而生的 , 它不仅会引起一些短暂的 演唱者要通过读词把文字变成画面 , 这样才能更准确地演唱作品 , 并且把内心 情绪状态 , 而且也会成为深刻而牢固的 感受完整地表达出来。这是歌唱表演艺术中一个很重要的环节。读词时不仅要