_长亭送别_和_项脊轩志_的诗意美.pdfVIP

责编/曾志勇 邮箱/zzy2008n@ 阅 《长亭送别》和《项脊轩志》的诗意美 读 空 ! 江苏省盐城中学 凌荣毅 间 《项脊轩志》和《长亭送别》同属 “此情可待成追 氛围，与莺莺的浓重离愁相融合，意境十分优美动人。 忆”，一篇是明代著名散文家归有光的叙事抒情名篇，被 “碧云天，黄花地”，由范仲淹《苏幕遮》“碧云天，黄叶 誉为“明文第一”，“不事雕琢而自有风味”；一篇是元代 地”脱化而来，并取其景色的凄清，烘托出送别的冷清 戏曲作家王实甫代表作《西厢记》中最精彩的一折戏，被 气氛和莺莺因即将离别而无比悲伤的心情。“晓来谁染 譬喻为“花间美人”（明·朱劝《太和正音谱》）。无论称“自 霜林醉？总是离人泪”用设问手法，莺莺流了这么多眼 有风味”，还是“花间美人”，无疑都是指充溢两篇传世佳 泪，以至经霜的树林都变红了。作者用情景交融的手 作字里行间的诗意美。 法，将“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”和悲凉冷清 《项脊轩志》紧扣作者的小书斋项脊轩，生动记叙 的心境融合在一起，构成了伤感悲凄的意境。再如结尾 了青年时代刻苦好学的生活志趣，并由此引出自己同 处“二煞”：以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋 亲人—— 风，构成了一幅深秋郊外黄昏的画面。和“端正好”中的 —祖母、母亲、妻子的一段“多可喜，亦多可悲” 的往事，表达了对亲人的深切怀念。文章由物及人，即 清晨景象相比，更加萧瑟凄冷。“夕阳古道无人语，禾黍 事抒情，记物、叙事和抒情熔于一炉，语言如行云流 秋风听马嘶”以“无声”和“有声”相映衬，烘托出当时环 水，感情悱恻动人。全篇洋溢着浓郁的抒情气息，充盈 境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。这首曲子以景衬情， 着赏心的诗情画意。 化情入景，情景交融，完美地渲染了送别的气氛。 这种诗意美，主要表现在对项脊轩细腻而轻灵的描写 《长亭送别》是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦 上。一间本来破陋不堪的百年老屋，经过修葺，呈现出一派 的离歌。它给人以深沉的美感享受。这种美来自女主人 生意盎然、可喜可爱的景象，确实像一幅富有诗意的图画。 公崔莺莺人性之美。莺莺对“白衣秀士”张生的爱，是相 在这幅画面上，有竹有兰，有明月有桂影，雅致幽静。你看： 互倾慕的产物，丝毫没有掺杂世俗的考虑和利害的打 “小鸟时来啄食，人至不去”，把庭院的宁静、悠闲写得多么 算。在她看来，金榜题名是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是 生动迷人。而那幅月夜桂影图仅仅“三五之夜，明月半墙， 爱情的前提和基础。她只想“但得一个并头莲，煞强如状 桂影斑驳，风移影动”十多个字就把读者引进了月白风清， 元及第”，她反复叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，同 疏影横斜，暗香浮动的诗境。作者“俯仰”其间，轩前有小鸟 时她对未来也有深深的忧虑。莺莺的态度突出地表现了 相伴，夜里有月影相陪，其乐融融，诗意无限。 她的叛逆性格和对爱情的执著，就是她的离愁别绪也闪 小小的 “项脊轩”，在作者眼里成了美好感情的寄 耀着“重爱情，轻功名，反礼教”的思想光辉。 托，凝聚着几代人如对归有光满怀期望的祖母、慈爱有 这种美还来自情景交融的曲词之美。崔莺莺的一句 加的母亲和深情笃爱的妻子的美好情感。如文末的景物 句曲词既有唐诗宋词的意境，又有元人小令的风格，诗情 描写，并不直说如何思念亡妻，只说：“庭有枇杷树，吾妻 画意跃然纸上。如：“碧云天”句、“下西风黄叶纷飞，染寒 死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”枇杷树本来是无思 烟衰草萋迷”、“两意稠陌回，落日山横翠”、“泪添九曲黄 想感情的静物，但把它的种植时间与妻子逝世之年联系 河溢，恨压三峰华岳低”、“四围山色中，一鞭残照里”等， 起来，移情于物；在“亭亭如盖”四个字的前面加上“今 像这样华丽秀美的语句，人们耳熟能详。秀美的曲词和 已”这个时间词，表明时光在推移，静物也显示着动态。 美好的人情共同成就了《长亭送别》诗情画意般的境界， 树长，人亡！物是，人非！ 让人流连忘返