林中路黑蓝[纯文学].docVIP

黑蓝《林中路》 黑蓝2004年9月 我有一面蛙皮做的小鼓 斑纹已经暗淡了。 在春天，我敲着它。 我多么爱那些蝌蚪呀 柔软，纤细，水里摆动的形体。 那是它们的声音，那是加速的激情。 　2004.5 二十月 表面上看，陈舸的诗所体现的似乎是对偶然性的蔑视——权威性、风格化的敌人却不见得是这种蔑视的结果。因而，这种表象是虚假的。但这种虚假是如此善于伪装，以至于令读者很难看出陈舸写作深层对偶然性的某种依赖。通常，陈舸诗中呈现出来的——亦即我们所经常表述的那样——作品的形式恰恰是对内容的表达。甚至，陈舸的诗强烈地取消了这种表达，在某些时候将形式谨慎而乐观地等同于内容。之所以让我感觉到这一点，是于他对诗性表达而非诗性的良好感受力，以及对句法出于礼貌的控制力有关。这似乎更加深了对于偶然性蔑视的歧解。 先从一个逗点开始谈起。或许我们会立刻从修辞学的角度去考察它的隐义。在陈舸那里，逗点更多地意味着对规模的反对，对线性叙述的疑虑。陈舸倚重的形式空间总是被段与段之间的空隔所暗示——那是和句号有关的、对梦中柔和事物的对称叙述。值得注意的是，在《林中路》中诗人强调了这种形式空间：总是在五六行的地方出现句号，甚至更长一些。这就造成了阅读行为的短暂停顿，使少数读者再次眷顾了作品的开头。而这种词语局面在审美层的滞留让我发现他的一个更大的图谋，至少说，诗人试图发展古典主义中的严谨性和庄严感，而这种形式上的追求恰恰与