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第一章影视艺术和影视文学概述 影视艺术与其他艺术方式的差别 传统艺术基本上是各自独立的，比如绘画、雕塑属于视觉艺术，音乐属于听觉艺术，舞蹈、戏剧兼具视觉与听觉艺术特征，但总的来说综合程度有限，只有影视艺术兼具种种艺术特征，具有前所未有的综合性。 影视艺术在生活中的重要性 精神层面 物质层面 电影艺术的发展与特性 (一)电影艺术的诞生与发展 卢米埃尔兄弟(法) 梅里爱(法) 格里菲斯 无声→有声→彩色→宽银幕→环幕→立体→数字 (二)电影艺术的基本表现手段 蒙太奇：“将若干片段构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一本片子的方法，就叫蒙太奇”（普多夫金） 镜头（画面） (三)电影艺术的综合性特征 时间艺术和空间艺术的结合 视觉艺术和听觉艺术的结合 电视艺术的发展与特性 电视艺术的发展 电视艺术的特性 影视与文学的交叉点和分歧点 交叉点： 影视和文学都是运用形象思维，通过塑造生动可感的艺术形象来反映社会生活、表达思想感情，唤起人们审美感知的艺术形式。 二者的联系还在于两者都具有时间艺术塑造形象的延续方式，就是说它们都要竭尽所能在时间的流动线上进行叙述。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（近景） 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。（特写） 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 山回路转不见君，雪上空留马行处。（空镜头） 枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家（蒙太奇） 林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出阁成大礼。（平行蒙太奇） 分歧点： 文学以语言文字为手段塑造形象，而影视则以空间画面为手段塑造形象。 因而，影视形象是直接的，文学形象是间接的；影视形象是具体的，文学形象是抽象的；影视形象是单一的，文学形象是多义的。 也因为这种特性，所以影视所独具的画面美感是文学不能取代的，但影视在人类的心理活动、内在感受上是远不及文学的表现力的。 影视艺术与文学的联系 从文字到影像------影视艺术的文学性抒写 1、遗传 影视艺术的一度创作即影视脚本属于纯语言艺术符号。 2、借鉴 文学的叙事手法、结构样式、表现技巧以及抒情、意境等都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养。 3、变异 主要表现在对经典文学作品的改编上。 文学与影视的互动 （一）影视与文学创作、文学思潮合流 （二）文学对影视传播手段的依凭和青睐 （三）影视与文学的共生合流 （四）阅读与视听接受方式同步 中国影视与文学的关系及现状 作为20世纪最为重要的艺术样式，年轻的电影与古老的文学之间一直存在着亲密的姻 缘关系，这种关系在电影发展的最初阶段以及此后相当长的一段时间里更多表现为电影 对于文学的借鉴 。 87版电视剧剧照 1989年北影厂的电影 红楼梦 1962版红楼梦-越剧 20世纪末以来，我们越来越感受到文学与电影关系的天平已开始发生明显的倾斜。在 影像文化迅速发展、人们的文化生活日渐丰富的今天，中国的当代文学失去了往日的霸 主地位和轰动效应。长篇巨制的古典名著和白纸黑字的传统形式再也不能像过去那样唤 起人们的种种热情，人们更热衷于影像世界所提供的丰富、形象和生动的视听效果。 更多的电影人转向电视剧市场 电影与文学、电影与电视关系的颠覆，事实上是世纪之交中国特殊的社会文化下的特 殊产物。当文学不再成为社会文化的主流，以视听文化为其主要表征的电影势必将成为 社会文化的主体；而尚处于“初级阶段”的中国观众，面对着同样处于“初级阶段”的 中国电影，面对着在美国好莱坞电影、在其他各种文化娱乐形式冲击下艰难生存的本土 电影，毫不犹豫地将目光、将更多的精力投放到同样不能令他们满意的电视跟前，也许 是“初级阶段”一种必然的选择。 影视文学的学习内容 影视文学的特征 影视文学的分类 影视文学的改编 影视文学的鉴赏 影视文学的批评 影视文学史述 * *