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王青灵 汉代肖像艺术风格浅析 　　　　　　　　　　　　　 [摘要] 汉代是创造纯粹民族文化的时代，宣教性绘画尤为盛行，图绘肖像成为统治者借以褒奖诫鉴的治政方式之一，也是个人价值被肯定认同的最高标准之一。于是，肖像艺术获得很大的发展空间，其构图的程式化，题材的偶像化，主题的情节化等独具时代艺术特色。相关艺术理论与实践，为魏晋“传神论”这一审美标准里程碑式论断的产生，提供了直接的理论依据。因此，汉代肖像艺术，在肖像艺术发展史上可谓包前孕后，独具时代艺术特色。 [关键词] 肖像；工笔重彩 ；程式化 ；传神 作者简介：王青灵（1978.5—）女，汉族，河南周口人，硕士。研究方向：中国美术史论。河南大学艺术学院07级研究生2号111室。475001muyouchun666@126.com. 一 实物渐丰的汉代肖像艺术概况 从艺术发展角度看，“汉代文运之隆盛，即为汉代绘画启发之朕兆。原吾国汉以前之绘画，殊缺清楚之面目，至汉可惩之书史渐多，金石遗物之留存，亦比前代丰富，故吾国明了之绘画史，可谓开始于炎汉时代。”[1] (p20)，郑武昌也在《中国画学全史》进一步说明：“中国明确之画史，实始于汉。盖汉以前之历史，尚不免有一部分之传疑；入汉而关于图画之记录，翔实可靠者较多云。”。[2] (p13)作品当随时代，汉代是独立创造自己纯粹民族文化的时代，其社会制度、习俗、观念是形成汉代艺术独具特色的原因。西汉前期，统治者借鉴亡秦的教训，实行“无为而治”，使西汉经济很快得到发展。至东汉时，由于庄园经济的发展，致使厚葬习俗极致膨胀。经济的发展带动了文化的繁荣。汉代文化又与楚文化联系紧密，“楚汉主义是继承先秦理性精神之后，并与它相辅相承的中国古代又一伟大艺术传统，它是主宰两汉艺术的美学思潮。”[3]( p114)此期，权威思想的推崇和思想解放的追求共同构成了两汉艺术思想的基本理念。 “天人之际”思想的代表人物董仲舒提出“罢黜百家，独尊儒术”的主张，确立了儒家文化在中国的统治地位，使儒家文化成为汉民族心理结构的重要基石。儒学的得势和深入社会，促使汉代美术带有浓厚的礼教色彩。于是，礼教化绘画尤为盛行。这样，以儒家三纲五常为标准的美术内容如旌表、鉴戒之类，就成为礼教美术题材集中表现的对象。图绘肖像也成为统治者借以褒奖诫鉴的治政方式，是当时个人价值被肯定认同的最高标准之一。由于统治者的标榜，官贵阶层纷纷效仿。于是，肖像艺术，便从皇室、庙堂走向厅堂大众，从而获得了很大的发展空间。出现了专业肖像画家毛延寿和赵岐，并流传“昭君出塞”和“画女解围”的故事。并可以从黄门画者毛延寿画人“老少美恶皆得其真”[4] (p100)，看出“真”已是汉代肖像艺术的评定标准。在汉代相关的珍贵文献记载中，也可以看出汉代绘画尤其是肖像艺术发展的状况，即再现了汉代人们真实地的生活风貌，又彰显了汉人恢弘阔达的气魄，具有重要的现实意义！ 二 独具时代特色的肖像艺术风格 汉承秦制社会结构原有的地方文化之间的格局被打破在这样的文化背景下，南方荆楚、北方燕齐等地的形式、艺术风格画像石有一种同构的现象，农耕文化以家庭为单位和氏族的群体结构血缘关系和祖先崇拜并以氏族凝聚轴心”和“门下功曹”等官吏皆气度雍容；而守卫门口的“寺门卒”、“门亭长”则怒目圆睁，颇具剽悍之气。 造型的装饰性是汉代肖像艺术的典型特色之一。强烈的装饰艺术效果主要体现为运用遒劲有力的线条，且线与面结合完美，虚实对比处置得当，节奏韵律把握适度，着力表现人物形象最具特征、最生动的瞬间动态，并用夸张、变形、对比等艺术手法突出人物形象的性格特征。形象简练概括，极为传神。在浑厚纯熟的刀法中，充分展现汉代艺术的浑朴苍劲、形肖神全。如《武氏水陆攻战画像》采用横线分割画面，人物呈单元式分层展开，追求剪影状，空缺处填充动植物如飞鸟、游鱼等，力求画面密满全，突出紧张冲杀的情节氛围。匠工力图尽可能清楚表现一切想要表现的情节，着力把握人物大的动势，力求突出人物的性格特征，造型的运动感极强’style of the Han dynasty’figure drawing Abstract Han dynasty is a period of creatiny pure national culture , with religious drawings espcially prevailing .During this times ,figure painting became one way of governing to encourage or punish something by the government , and one of the most important standards to approve p