[古代文学课件]桃花扇.pptVIP

孔尚任与《桃花扇》 一、李香君： “脱裙衫，穷不妨；布荆人，名自香”“悟道语，非悟道也，亡国之恨也” 作者以李香君为女主角的用意： 寄托作者的政治理想与人格理想 以香君可作为线索人物，反映南明王朝时代帝王、歌伎平民的人物活动，展开广阔的社会图景 歌颂平民的民族意识、爱国精神 揭露批判弘光统治集团的黑暗腐朽 三、阮大铖： 典型的无耻文人，政治丑类、民族败类，阉党余孽 四、杨龙友： 性格鲜明而身份又复杂的人物 历史上随唐王朱聿键抗情，兵败被杀，《小腆纪年》：“君子所以尚补过失” 第一节 孔尚任的生平、创作 1648—1718，字聘之、季重，号东塘、岸堂，自称云亭山人，兖州曲阜人，孔门第64代孙 《出山数异记》 《小忽雷》传奇（与顾采合作） 《大忽雷》杂剧（二折） 第二节《桃花扇》思想内容 历史剧 反映“南京近事”即南明王朝弘光政权史实，“实事实人，有凭有据”、“以传奇为信史” 青木正儿《中国近世戏曲史》：“艺术虽无须如此，然史实正确而结构亦佳者，不可不以之为最合理想之剧。此作在史实之拘束中，而能自在运用其构思，毫无跼蹐之态，起伏转折照应，秩序井然，毫不见冲突处，此其所以为杰构也” 主要情节与主要人物： 侯方域、李香君 马士英、阮大诚、弘光帝、漕抚田仰 北方四镇（黄得功、高杰、刘良佐、刘泽清） 杨龙友、左良玉、张遥星 第三节 《桃花扇》的人物形象 人物形象塑造的艺术原则： 春秋笔法写人: 褒贬尺度严峻，微言大义，借史笔寓褒贬，在艺术上体现为描写刻画精细，写心传情，毫厘不爽 《先声》：“但看他有褒有贬，作《春秋》必赖祖传” 艺术真实与历史真实、现实性与理想性相结合 二、侯方域： “南明四公子”：侯方域、方以智、冒襄、陈贞慧 “中原无人，大事已不可问” 《清史稿》：“性豪迈不羁，为文有奇气 ……海内名士争与之交……负才无所试，一放意声伎，流连秦淮间……顺治八年，出应乡试，中式副榜……清流讥之……十一年卒，年三十七” 第四节 《桃花扇》的艺术成就 梁廷枏《藤花亭曲话》：“《桃花扇》笔意疏爽，写南朝人物，字字绘色绘声。至文词之妙，其艳处似临风桃蕊，其哀处似着雨梨花，固是一时杰构” 1. 历史真实与艺术真实的高度统一： 《桃花扇小引》：“《桃花扇》一剧，皆南朝新事……知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣” 《桃花扇凡例》：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借。至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚之比” 关于史可法沉江的理解： 【古轮台】 走江边，满腔愤恨向谁言？老泪风吹面，孤城一片，望救目穿。使尽残兵血战，跳出重围，故国苦恋，谁知歌罢剩空筵。长江一线，吴头楚尾路三千。尽归别姓，雨翻云变。寒涛东捲，万事付空烟。精魂显，大招声逐海天远 关于侯、李双双入道的理解： 侯方域《李姬传》 李香君“依卞玉京以终”（叶衍兰《秦淮八艳图咏》） 2. 关目安排、剧情组织和整体结构等方面的特色： “借离合之情，写兴亡之感” 《桃花扇小识》： “传奇者，传其事之奇焉者也，事不奇则不传” “不奇而奇” 中山王徐达之后徐青君 天潢贵胄 3. 独具匠心的叙述体制： 全剧四十出，均分为上、下两本 上本第一出前有“试一出 先声”，第二十出后有“闰二十出 闲话” 下本第二十一出前有“加二十一出 孤吟”，第四十出末尾有“续四十出 余韵” 先声：老赞礼（副末、南京太常寺赞礼） 闲话：西湖画士蓝瑛、南京书客蔡益所、锦衣卫堂官张薇 孤吟：老赞礼 余韵：柳敬亭、苏昆生、老赞礼 4. 戏剧语言 “一部哭声泪痕之书”（梁启超《饮冰室丛话》） “一切文学，吾爱以血书者”（王国维《人间词话》） 清代中后期的戏曲 第一节 清中叶剧坛和花部的兴起