建筑材料西扎和莫拉.pptVIP

　　建筑作为工程技术与艺术的统一，具有物质性的本质属性。西扎的全部建筑作品中所使用材料的种类是非常有限的，这不仅与西扎本人的偏好有关，而且更主要的原因是受到了葡萄牙的社会经济状况和地中海地区特有的地理条件，气候条件和建筑历史传统的影响。 　　一位善于思考的艺术家不会因材料的限制而无所作为。材料的有限并不意味着艺术形式的单调和平淡。相反，西扎的白色石灰粉刷处理手法极其适应地中海地区阳光充足，气候温和的特点，既利于反射光线，，抵抗热量，又可防止水分渗入。同时它的美学意义在于强调纯净的平面和表皮，表现出光线的全部变化，形体与空间强烈凸现，形象纯净而优美，创造了宁静精致的诗意。西扎对于混凝土的运用同样令人赞叹，他能将混凝土的特性和形式表现力发挥到极致，善于将不加修饰的粗糙混凝土的粗犷和沉重回应场所的特定氛围。另外，地方化，人情化的建筑语言一直是西扎建筑的基点。材料不仅是建筑形式表达的重要元素，材料还是场所，文脉，甚至不同文化的表达媒介。面对不同的环境，西扎往往根据当地历史文脉和建筑传统的差异而选用不同的材料。 　　在我们当下的艺术创作中，材料似乎是一种标新立异哗众取宠的手段，没有充份挖掘材料特性及其美学含义，一味强调材料的多样性导致艺术创作陷入技术上的表演和材料的堆砌，艺术家的思想和形式结构愈显苍白和空洞。像一篇文章只有华丽的词藻是远远不够的，这是艺术家想象力，创造力匮乏的表现。 　　赖特注⑤说：“每一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事”，“对于创造性的艺术家来说，每一种材料有他自己的语言，有他自己的歌”。所以，充分表现材料的内在潜力和外部形态，根据艺术家的创作主题恰如其分地运用材料，用现代技术进一步挖掘和发挥材料的特性，是每一位艺术家努力的目标。 在西扎的建筑中往往运用有限的赭石黄色混凝土、白色石灰粉刷、玻璃、陶制面砖、木材、石材和金属板等一系列相对低廉的建筑材料，以谦虚而朴素的方式来营造特殊的建筑表达。 ● Metereological centre in the Olympic village , Spain，1990-92 简洁有力的建筑形象已经使之成为场所中的重要标志。建筑通过核心与外部之间的楼梯建立起垂直交通，屋顶为平台，可以观瞻远眺。建筑基座坐落在沙池中，下部使用粗糙混凝土，上部外贴白色云石贴面，整体型同部分被挖掘的古墓。 巴塞罗纳奥运村气象中心 波· 诺瓦餐厅 餐厅茶室与周围崎岖的岩石滩融合在一起，如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来的。平面的布局反映了建筑师建筑设计与地质结构相适应的处理手法：建筑、礁石与海景融为一体，诠释了不规则、多起伏、多岩石的地形特征，模糊了前景和背景，并唤起对自然的持续性感知。 ● Boa Nova Restaurant. 1958-1963 门窗设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，将红木顶棚延伸至室外，形成了减弱强烈光线的防护。拉毛水泥的墙体和红土屋面瓦建成的房子又让人联想起了当地的传统。从建筑的基础部分向外的不规则延伸，暗示出了环境与餐厅的和谐，体现了西扎对于葡萄牙乡土建筑传统的探求 。 卡利西安艺术中心 建筑并未强调自身在建设环境中的主导性，形态更多地是在构造与非构造中徘徊，最明显的就是花岗岩饰面的砼与钢筋骨架都冒充承重的石墙，玩起了隐藏于暴露的游戏，形成建筑视觉与逻辑的反差，降低了相对庞大体量的主导姿态。西扎将建筑立面处理的极其简洁，在形态上似乎在静静感受古老城镇的悸动，与老建筑对话；在知觉上形成与区域空间的流动性和连续性。 这座由材料、用光、以及空间的自然特性组成的建筑，从各种缝隙中透出的光感、质感以及空间感充满整个博物馆。光线柔和地照射在为人所熟知的材料和色彩上，像是身处在平静白昼的室外一般。 ● Galician Centre of Contemporary Art. 1988-1993 西扎的作品表现了标志性和庆典性的建筑形象，并充分结合即将进行的后续建设，与未来的城市形态构成相互和谐，在城市中扮演重要角色。 建筑和谐地创造了两个功能截然不同的区域：有顶的礼仪广场和功能建筑物。广场顶采用20cm厚的加强钢筋混凝土薄板用混凝土柱廊通过钢缆悬挂起来，柱廊外贴素色花岗岩面板。 室外部分的两端都用了红色和绿色的陶制外墙，这是西扎第一次在室外使用葡萄牙的传统建材。主体建筑以后将会成为葡萄牙国会所在地，因此它设计上有最大的灵活性。底层大而高的房间是用来为世博会的多媒体展示使用的，室内由莫拉设计，上层围绕着中庭的贵宾室全是由西扎设计的。 ● Expo’98 Portuguese pavilion 1997，Lisbon 1998世博会葡萄牙馆 我尝试达到