编剧秘笈.doc

编 　　　　　剧 　　　　　秘 　　　　　笈 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　刘 　　　　　　　　　　　　　　　天 　　　　　　　　　　　　　　　赐 　　　　刘天赐集多年从事编剧工作心得，在本书内介绍各种编写剧本的方法：主题思想的表达、人物的塑造、戏剧的冲突性、电视剧分段步伐的设计、写大分场、小分场的技巧、集体创作法……材料丰富，依此勤加练习，创作能力会大大提高。 强楚 前 言 这本书写给什么人看？ 应该怎样看？ 应该怎样应用？ 第一个答案是：这本书写给下列人士支观看的。阁下并非这类别人士，可以节省金钱了。 企图做电影电视导演、编剧的。 企图做电影电视演员的（参加选美不包括在内）。 现役电影电视导演、编剧。 满怀艺术细胞、醉心电影电视工作的准艺术家宜观看。 传理系、新闻系毕业生、研究生、讲师及在学之学生。 对电影电视感到好奇人士。 第二个答案是： 这本书共分三大部分： 如何编写电影电视剧本。 编剧名家、理论家的宝贵经验、语录，并加上作者的解说、意见。 编剧须知。编剧怎样工作可以更加顺利。 读者应该依次序顺看。 当第一部分看完之后，再看第二部分。把第一部分的概念与大作家、大理论家所提的经验互相印证，可加深认识。在第一部分概论之中，故意不加理论的根据，纯粹希望读者阅读时不需花太多脑汁消化。 第二部分应论细意玩味，切合创作经验，或者切合具体剧本来认识侧更佳。 第一部分与第二部分都甚少引例，即使引例不取自某电影剧本，或电视剧本，乃取自很普通的古典小说。这些例子虽不是剧本，然而戏剧性很重，可以引证戏剧的要素。 为什么不引剧本呢？ 因为引香港电影电视剧本，只有香港部分观众有印象（也许一点印象也没有），引国内话剧、电影电视剧剧本，或台湾电影电视剧剧本也有地区性的限制，倒不如引丰富戏剧性的古典小说片断了。中台港三方面读者都容易接受。 为什么要强调“戏剧性”这三个字呢？ 因为电影、电视剧中，尤其电影，并不是一定具有戏剧性的，有些非常卖座的电影，其中的戏剧性单薄。卖座的原因纯粹是拍得好的“连环图”，也有些是拍得很好的“一边串笑话”。这些产品并不注重戏剧性。这本书主要是讲述如何写“戏剧性浓厚”的电影、电视剧，故此特别注重“戏剧性”三个字。这书并非讲述如何写一部卖座片，是讲述如何写一部卖座的剧情片。 为什么经常强调“普罗观众”？ 因为这本书讲述准备“公演”的电影与电视剧剧本应如何写法。各位须知，电影电视剧或者不必公演的，有些导演编剧所拍的戏剧，只供同好欣赏，或者一群有共同趣味的人欣赏（他们美名之曰《艺术电影》）。这本书的范围并不包括这类电影电视剧，这本书讲述的是公开在院线上演，公开在电视广播的剧本导演编剧拍片及写剧本时企图吸引广大观众欣赏，并不希望只有少数人士欣赏。他们希望每一阶层，每一年纪层，每一教育程度层的人都可以欣赏，并从中有所获得。如果这种“企图”成功，在商业中渔利人家，称之为“商业电影，商业电视”，作者并不反对。 第三个答案是： 读者必须记着：“编剧”与“编剧理论”是两回事情，可以是优秀的编剧家而非优秀的编剧理论家；也可以是优秀的编剧理论家而非优秀的编剧家。编剧认识理论之后，像照明的通向编剧的道路。请留意，只是照明而已，编剧还须自己步行前往，身体力行才可达到目的地。编剧最后提交的，是可供导演拍摄的剧本。导演可以不理会编剧运用什么理论写作，他只要优秀的剧本而已。故此论，或以理论批评作品的人，不宜做编剧，只宜做剧评家了。 活学活用是最佳的应用理论方法。读者阅读时宜具清明灵活的心态，能够举一反三触类旁通；再加上灵活运用始可得益。况且，艺术是没有创作必然的定律，“尽信书不如无书”，读者须有强烈的怀疑之心，从实验中求证所述的理论，方才培养到编剧家的独特见解。宜虚心学习，大胆怀疑，小心求证，有信心去造。 干编剧难在于既要活泼灵活敏感，又要谨慎细心崇山峻岭忍耐，有各种不同形式的触觉，发掘新奇，有勇于冒险的精神，又同时要有超人的记忆力、幻想力、联想力、分析力，归纳和演译能力。可以连续几天活动不停，也可以一坐十多小时执笔狂书而不倦，容易对任何事物产生兴趣，也可较为深入地研究事理之本源。 最重要的，还是有浓厚的创作兴趣，对于构思设计布局安排本不会感到麻烦，也有浓厚的执笔写作兴趣，数万言剧本视之家常便饭，也有浓厚的精益求益的态度，遇到可以改良时必不怕麻烦大加修改。 如上述情况使阁下害怕，请详细考虑，应否选择当编剧，这并不是一件优差呀! 第一章 主题 主题是什么？ 但凡说一句话，做一件事都会有“目的”。早上起床，准备外出，在衣橱中选了衣服。 为什么今天要穿毕挺的西服，结上领带呢？因为要装扮整齐，准备会见客人哩。选择合适的衣着，就是今天使客人有良好印象的“目的”。