帕特里克.聚斯金德 夏先生的故事.docVIP

夏先生的故事 　　著：帕特里克.聚斯金德 译：宋健飞 ? 关于作者的介绍：一个人的小说贝壳 ? 像帕特里克 ? 聚斯金德一样的作者，并不多见。?　　孤僻，多疑，离群索居。拒绝拍照，拒绝采访，拒绝领奖，拒绝为他已出版的作品再做任何的解释。而每逢他的新作品面市出版之前，在大量闻风而来的记者媒体蜂拥而至之时，这位香水大师早已逃之夭夭，在大众的视野里消失得无影无踪，完全无迹可寻。?　　然而，正是这样一位始终游离于社会视线边缘的沉默寡言的人写下了《香水》，并由此创造了一个全世界都为之疯狂的怪人时代。?　　一个人生充满了疑点和怪癖的文学天才。?　　但是，人们也不得不承认，正是这种充满了谜团的性格拼图造就了聚斯金德最为致命的吸引，也使得他的作品风格变得独一无二，不可比拟。?　　聚斯金德算不上一位多产的作家。他迄今为止出版的书屈指可数。1981年，聚斯金德出版了处女作――独幕剧《低音提琴》。四年后，他带来了那本风靡全球的杀手小说《香水》。随后就是那部描写巴黎银行守门人的短篇小说《鸽子》。这本《夏先生的故事》发表于1991年。从那以后至今，聚斯金德再未发表过任何作品。他说：“目前我什么也不写，因为我想不出任何东西要写。”?　　我得承认，《夏先生的故事》是我看过的第一部聚斯金德的作品。对于他那本在文坛掀起了轩然大波的《香水》，先前的我一直抱着一种病态的排斥感。这种排斥并非针对作品本身，而仅仅是针对大众对其所表现出的趋之若鹜而产生的逆反心理。我一直觉得，一本被推上了极致巅峰的作品并不足以概括这个作者才能的全部。况且，大众的狂热反应常常会左右甚至误导你的评判。因此，如果想要在一个相对客观和冷静的状态下去解读一个作者，那些冷门的作品反而会更加合适。你可以相对容易地从中摸索出一条属于自己的路来，拥有更多与作者直面的机会。?　　所以，在我花费了大量时间，细细读完这个不足120页的小故事后，我很庆幸自己在最开始所做的选择。?　　事实证明，聚斯金德是一个随时随地都不会让你失望的大师。?　　他是个可以操纵时间的魔术师。?　　夏先生的故事是从一段儿时回忆中慢慢被展开的。?　　“ 那是很久很久以前的事了，都已经过去好多年，好几十年。那时候，我还是个喜欢爬树的孩子。”从一开始，聚斯金德就对时间施了一个魔法。寥寥几句，他就将时间拨回了几十年，将读者拉进了一个成年人的回忆里，开始以一个当时不过7，8岁身高不过1米刚出头的小男孩儿的视角向我们讲述他童年的故事。飞行，爬树，上学，骑车，学钢琴，朦胧的初恋。这些琐碎的事儿组成了这个男孩儿成长的大部分内容。聚斯金德将这一切置于一种极其普通而平淡的基调之上，让其宛如细沙一般从沙漏的顶端依次流下。而夏先生是这渐次流淌而过的时间里出现的唯一意外。?　　背着他的空背包，拄着他那根长而弯曲的核桃木拐杖，这个性格古怪的夏先生始终匆匆忙忙地东奔西走。他跨过原野，越过草地，奔走于大街小巷，穿过森林，绕湖而行，往返城乡，走村串镇，掠过施塔恩贝格湖旁那片迷人的山水风光，也悄无声息地经过一个少年的时间沙漏，在他的视线中随着细沙降落。?　　一个特立独行的怪老头。一个普通的不经世的少年。?　　一个打扮奇特，离群索居，永远远离人群。一个不善言辞，朋友稀少，放学后就和同学分道扬镳。?　　一个终日奔走于路上，没有目的地。一个爱独自待在树上，消磨时光。?　　在这故事里，聚斯金德将两个完全处于不同时间轴上的陌生人组合在了一起，形成了牵引整个故事发展的两条红线。小男孩儿的时间线在明处。整本书都构建于他的回忆之上。“我”成为了整个故事的叙述者和观察者。而夏先生则完全以一个被观察者的身份出现。他那充满谜团的怪癖生活至始至终都是由这个男孩儿的视角被牵引而出――他那身怪异的装扮，他那张始终充满了恐惧的脸，他那永不停止的自言自语，他那双睁得贼大的惊恐的眼睛，和他这辈子唯一说过的那句完整的话“求你们闭闭嘴，别再打扰我行不行！”。夏先生的整个人生故事并非独立于主观的基础之上。整本书里都没有对他的心理活动和思想变化进行过任何直接的描述。夏先生整个的人物形象都依附于这个男孩儿的描述，构建于完全客观的根基之上，是这个男孩儿从一定距离之外观察的结果。他的故事是从这个男孩儿的回忆之中抽离而出的片断。那次在暴风雨中的偶然相遇，和男孩儿未遂的自杀，以及在故事最后，夏先生在男孩儿无声的注视下以自杀的方式平静地结束了自己的生命。这三次不经意的时间重合造就了整个夏先生故事的核心，也成为了解读夏先生这个人物形象的唯一出口。?　　这就是聚斯金德的魔法。他想要向人们讲述的是这个古怪的超出常规的夏先生，却又在讲述的过程中将他严密地保护了起来。他制造了一个小小年纪的观察者，在读者和夏先生这个形象之间拉开了一道距离，从而使得人们只能从一个外在的客观角度去观察这个谜样的怪老头