寒假诗歌题.pptVIP

咏菊 林黛玉 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。 无赖，无奈。昏晓侵，从早到晚地侵扰。作诗竟已成魔，就像有一个诗魔使出了无赖的手段，没日没夜的纠缠，让她不得不在绕篱欹石之时亦不能忘怀，执着沉迷到了无法自拔的地步。? 毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟 毫端，笔端。蕴秀，蕴藏灵秀。临霜写，对菊吟咏。临，即临摹。霜，非指白纸，乃指代菊。噙，含着。香，花香和墨香。 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 〔素怨〕秋怨，与下句“秋心”互文。“秋心”两字上下合写，即是“愁”字。 ?一从陶令平章后，千古高风说到今。 一从，自从。陶令，陶渊明。曾做过八十多天彭泽县令，故称陶令。平章，评说、议论，亦借指吟咏。，千古高风〔高风〕高尚的品格，这里并指陶渊明与菊。 杂诗 曹丕 西北有浮云，亭亭如车盖①。 惜哉时不遇②，适与飘风会③。 吹我东南行，行行至吴会④。 吴会非我乡，安得久留滞？ 弃置勿复陈⑤，客子常畏人。[1] 作品注释 ①亭亭：孤高的样子。车盖：古代的车篷，形如大伞。　 ②时不遇：未遇上好时机。　 ③适：恰好。飘风：大旋风。　 ④吴会：指当时的吴郡（郡治在今江苏省苏州市）和会稽郡（郡治在今浙江绍兴）。吴会当时都属于东吴，乃异国之地，这样说乃是用以比喻漂泊周流之远。　 ⑤“弃置”句：这是汉魏时诗中常见的套语，见汉乐府《孤儿行》、曹植《赠白马王彪》等。[2] 作品译文 西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖。 可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风相遇。 暴风吹我飘到东南，南行来到吴郡会稽郡。 吴郡会郡不是我故乡，如何能够在此停留？ 抛开忧愁不想多说他，客子身居异乡畏人欺。[3] 《浣溪沙·堤上游人逐画船》欧阳修堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！ 堤上踏青赏春的人随着画船行走.溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠.绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影.老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临。忘却贬官颍州的烦恼吧，他愿在春醪中沉醉 【赏析】：此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。 “堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”《人间词话》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。 “白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“人生何处似樽前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。 * 题郑防画夹五首①(其一) 黄庭坚 惠崇②烟雨归雁，坐我潇湘洞庭③。 欲唤扁舟归去，故人言是丹青。 [注]①郑防：画的收藏者，生平不详。画夹：分页装潢的画册。②惠崇：北宋僧人，画家。擅长画雁、鹅、鹭鸶及水乡景色。③潇湘：指湘江，流入洞庭湖。 8．请从画境、真景以及两者的关系对本诗进行赏析。(6分) 【参考答案】作者看惠崇的一幅画，画面上烟雨笼罩湖面，天上掠过归雁；进而作者仿佛已由画境置身于现实的湖上，望着归雁，就想唤一条小船归去；突然，耳旁响起朋友的声音：这是一幅画。于是作者才发现自己是将画境当作真景了。作者从画面引出真景，再从真景返回画境。 9．古代有人批评这首诗说，要别人提醒后作者才想起眼前只是一幅画，这“太过”、太夸张了。你认为这个批评恰当吗?请简要说明理由。(5分) 【参考答案】不恰当。表面看，这首诗确有不合常理处，但其实十分高妙，生动地表现了诗人因欣赏画中景色而产生幻