漫议现实主义话剧.pdfVIP

2011年第5期 辽 宁 行 政 学 院 学 报 No．5．2Oll (第 13卷第5期 ) JournalofLiaoningAdministrationCollege (Vo1．13．No．5) 漫议现实主义话剧 张 彤 (辽宁省艺术研究所，辽宁 沈阳 110000) [摘 要] 话剧 自被引入中国起，现实主义便始终成为其主流话语方式。然而经过一段时间的思索与审视，我们逐渐发现 对于现实主义的理解并不如预期的正确，甚至出现了误读。致使此后很长一段时间的话剧创作呈现”文艺为政治服务”的不 良倾向。现实主义不代表形式拘谨、手法陈旧，其价值在于以质朴的情感真实再现和表达3-下社会，关注人的生活境遇和精 神状态。当代现实主义话剧创作软弱无骨，皆因其没有充分发挥好引领功能。关注人、引领人才是话剧的立身之本。 [关键词] 现实主义；话剧；人文主义；剧本创作 [中图分类号]I2o7．34 [文献标识码]A [文章编号]1008--4053(2011)O5—o141—02 对现实主义的认识最早源于思格斯的 “真实地再现典型 义。人文关怀不仅是现实主义话剧的本体创作原则 ，更应该 环境中的典型人物”，而 “典型人物”是指独特的 “这一个”。 是所有经典的戏剧作品和文学读本的共同传统。深切、温暖 话剧 自被引入中国起，现实主义便始终成为其主流话语 的人文关怀常常让我们感动，它既可以对人的生命价值进行 方式，首先受到顶礼膜拜的是被奉为现实主义大师的易 卜 追 问，也可以对精神观念进行横向纵向的展示与剖析，还可 生。然而经过一段时间的思索与审视，我们逐渐发现对于现 以为人的疑问忧虑指出光明的前景。 实主义的理解并不如预期的正确，甚至出现了误读。 然而，政治宣传需要之急迫使得戏剧人无暇思考何为现 “五四”时期 ，中国话剧界出现了 “易 卜生热”，而这股热 实主义。势不可挡的政治热潮浇灭了人们心中怀疑和审视 潮的大兴其道正是实用主义利益观的产物。无论是翻译外 的圣火，人们按照划定的思维模式亦步亦趋地前行，“五四” 国戏剧作品，还是介绍外 国戏剧理论 ，一切都是以当时国家 以来怀疑一切、视野开阔的思维特点已不复存在。在话剧领 的政治、思想需要为前提 ，而缺少冷静、客观 的分析 。长久 以 域 ，直至建 国之初 ，对现实主义话剧的误读现象仍然没有改 来，我们一直认为易 I-生是现实主义大师 ，但实际情况权并 变。即便有些作家在艺术和思想 内容层面试图有所突破 ，也 非如此。他的早期作品具有浪漫主义色彩，中期是富有强烈 产生了一些优秀的作品，但话剧创作附属政治宣传的尴尬局 批判意识的作品，如我们所熟知的 《玩偶之家》，后期的作品 面并没有改变，文化大革命更是将这种局面推向了极至。霎 具有浓厚的象征主义色彩，如 《建筑师》。即使是对易 卜生的 时问，话剧界一片喑哑 ，创作积极性遭到了极大的挫伤。 现实主义话剧创作，我们的理解也存在着很大的片面性。由 文化大革命结束后 ，随着思想解放、改革开放的深入开 于上述所言的功利 目的，更多地是以 “社会问题剧”的标 目被 展，如履薄冰、噤若寒蝉的政治僵局被打破。在这样的形势 提出，致使此后很长一段时间的话剧创作呈现 “文艺为政治 下，话剧界展开了一次大规模的 “关于戏剧观念的讨论”。在 服务”的不 良倾向。这完全违背易 卜生现实主义的创作初 这次大讨论中，对现实主义话剧有了重新的认识。现实主义 衷，也不符合现实主义话剧创作的本体诉求，更不该成为现 不再是一个僵化的慨念，应该随着时代的发展而不断地丰富 实主义话剧创作的理想摹本。 变化，而不应是 “社会问题”的御用表现方式。这次大讨论开 《玩偶之家》是易 卜生的现实主义经典力作，以往的解渎 拓了人们