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影视剧本写作的常见问题 作者：于振明 【本文为中国编剧网编剧培训班教学资料】 以下是影视剧本写作中常见的几个问题，供剧本创作初学者参考（事实上，这些问题并 不只是新手才会出现，在我看过的一些作品中，很多“国家 N 级编剧”也经常出现其中这样 或那样的问题）。 一、格式不规范 格式不规范是新手作品常出现的问题，很多人甚至搞不清剧本跟小说的写法到底有什么 不同。 影视剧本并没有一个标准格式，但仍存在被广泛认可的格式。其中认可程度最高的规范 格式是（以本人的电影剧本《混混》开场为例））： 1、 商业步行街，日，外 行人三三两两地穿梭着。 马小帅慢腾腾地走着，不时东张西望。 对面漂亮的女孩甲走过来，马小帅迎上去。 马小帅：（压低声音，一本正经地）小姐…… 女孩甲下意识地往旁边让了让，没吭声。 马小帅：请问你妈单身吗？ 二、人物的言谈举止不符合人物性格及身份 我们知道，不同性格、不同身份的人说出的话是不一样的，但很多影视剧本都忽略了这 一点。在这些作品中，或者不同身份、不同背景的人操着相同的口头禅、有着相同的语气（其 实是作者自己的口头禅和语气），或者农村人说出的话文绉绉的像知识分子，或者孩子说的 是大人话，等等。 在设置人物的时候，我们应该充分了解他们，我们要明确地知道他们的身份、性格，同 时要清楚这种身份、这种性格的人是怎么说话的、怎么做事的，并在剧本中一丝不苟地体现 这一点。如果你要给他们一个口头禅、一个小动作也不要紧，但一个口头禅、一个小动作最 好只给一个人物，这才能体现出人物的个性，当然，为营造喜剧效果而进行的设置则不受此 限。 三、对白不够生活化、口语化 影视剧是一种非常生活化的文艺作品，这就要求人物对白要口语化、生活化（古装剧除 外），换言之，就是要求剧中人物说出的话要像我们生活中说话一样。 关于这一点，常犯的错误是对白文学化，或者句子很长。这样的对白呈现出来的常常是 文学人物，而不是生活中的人物。 在构思人物对白时，编剧要常问自己：生活中，我会这么说话吗？如果不会，那就应该 改掉。 例如：“这事有点不妥，会给我爸带来不好的影响！”这句对白就不够口语，如果你换成 “不太好，对我爸影响不好。”这就是生活中的语言。 对白中有些句子尽管不是文学语言，但句子太长，也不行。长句子很容易让人觉得拗口， 影响演员发挥，也会影响观众的理解。 四、无法拍摄 影视剧本的最终目的是用于拍摄，所以你写出的剧本必须是可以拍摄的（换言之，必须 是演员能表现出来的），如果写出的东西无法拍摄，那么就不合规范。 举例说明： “老张五十多岁，人很善良”。这句话中“五十多岁”可以用镜头表现，但“人很善良”却无 法拍出来，你必须通过他的处事去体现。 “小李抿着嘴，美得像三月的桃花。”这句话中，“美得像三月的桃花”是拍不出来的。 “老马心里骂了句娘，转身离去。”这句话中“心里骂了句娘”没法拍，如果你一定要让老 马骂娘，可以让他小声骂，这样观众才能听到。 “二十分钟后，他们抵达山河村。”其中的“二十分钟后”也必须换成一种可拍摄的镜头语 言（如果时间概念不是必须的，“二十分钟后”可以删除）。 五、细节描写不够 细节描写是体现人物内心及性格的最佳方式，同时也是检阅编剧功力的一个重要方面。 但很多编剧没有通过细节表现人物的意识。 记得有一次我在一个电视台的栏目剧中演一个40多岁、很迂腐的男主人公。有一场戏 是吃饭的时候跟老婆意见不合，老婆一怒之下把我的筷子和没吃完的饭收走了。在表演的时 候，我突然想到了一个表现人物的细节：等老婆把饭端走以后，我愤愤地扭头看着她离去的 背影，然后转过头，猛地用手从盘子里抓了一把土豆丝塞进嘴里，又扭头看着老婆，示威一 样地大口嚼起来。这个细节很好地表现了一个对老婆敢怒不敢言的形象，但这是演员的创作， 如果编剧在写剧本的时候能多构思一些这样的细节，人物就会非常生动。 六、忽略人物肢体语言表达 很多编剧只会用对白去表达人物，却忽略了肢体语言（包括人物表情）的巨大作用。 影视作品是一种影像艺术，如果可以不用对白，那么你就尽量不要用。肢体语言的内涵 及表现力远比对白要强大得多。不仅如此，在很多时候，对白反而会大大削弱人物内心情绪 的表达。 我们假设一