我眼中的俄罗斯电影.docVIP

我眼中的的俄罗斯影片 说实话，上课之前并不是特别了解俄罗斯电影，因为印象中它既没有好莱坞大片的恢宏巨制，也没有国产武侠片的天马行空，有的仅仅是不愠不火的叙事而已，但是随着课程的进行，我发现俄罗斯电影所包含的的东西和所表达的东西并不仅仅是它叙述的那么简单，下面我就拿《这里的黎明静悄悄》来简单谈论一下我心目中的俄罗斯电影吧。 《这里的黎明静悄悄》是根据小说改编的，小说作者是前苏联当代著名作家鲍里斯·瓦西里耶夫 ，瓦西里耶夫出生于斯摩棱斯克一个军人家庭，从小受到部队生活的熏陶。在上九年级时，卫国战争爆发，他志愿奔赴前线。1943年负伤，伤愈后进装甲兵军事学院学习。1948年毕业，任工程师。1956年结束军人生涯，进了著名剧作家包戈廷的电影剧本写作讲习班，从此开始专职创作。瓦西里耶夫1954年开始发表作品，写过剧本、电影脚本和小说。作品题材广泛，主要是卫国战争题材、当代生活题材、历史题材等，其中以卫国战争题材的作品成就最为显著，《这里的黎明静悄悄》是作者的成名作。小说发表后被译成多种文字，并被改编成电影、话剧、歌剧、芭蕾舞，受到世界许多国家人民的喜爱。 小说改编为电影后分为上下两集，下集的名字是《局部的战斗》--这直接揭示了作品的风格--描写“局部战斗”的“战壕真实”。 在战壕真实作品中，“英雄”的含义与传统思想相比是有所拓展的。从传统的“英雄”涵义来看，只有丽达和冉妮娅才是真正的优秀的红军战士、当之无愧的战斗英雄，其余3个女战士则并非如此。但无论是作家、作品中的准尉，还是作为读者和观众的我们，并不认为这些女战士的牺牲无足轻重。她们都是英雄--因为，女战士们的力量再微薄，那也是战胜法西斯德军的力量的一个不可分离的组成部分。“战壕真实”作家在作品中一再强调的就是每一个“普通一兵”的微薄力量--正是这些涓涓细流汇聚成了人民战争的力量无穷的海洋。何况，这些年轻的姑娘本来就不该属于战场，应当由男子汉来保护她们；她们能在自己的岗位上坚持战斗并血洒疆场，这本身就已经是了不起的英勇行为。在电影里，5个女战士全部牺牲后，负伤的瓦斯科夫准尉满怀着悲伤与愤怒去找德寇复仇，导演用出色的运动摄影以及音响元素使得剧情达到了最高潮--准尉悲愤的面容，闪掠而过的枝叶，连续闪现的五位女战士的特写镜头，悲怆、强烈的主题音乐，这一切不仅仅体现了准尉对敌人的憎恨，也体现了准尉内心失去战友的伤痛，还有因为自己无力保护姑娘们而感到的愧疚... 　　　　影片的节奏变化也相当出色。节奏的变化同样蕴含着一种对比﹐一种情绪上的、气氛的对比。影片上半部《在第二梯队》的节奏是舒缓的，几乎没有什么情节的发展﹐都是一些插曲性的大小事件﹐它们起到了介绍人物和表现这些女战士的乐观主义精神及其不同性格的作用﹐而且尽管在电影的前半部分也有空袭警报﹐也有德寇﹐但却充满了乐观的情绪。战士们享受着从炮火中偷来的一丝快乐与轻松。同时影片上集又几乎是围绕爱情展开故事﹐一方面是姑娘们回忆中的或者想象中的爱情﹐另一方面是现实中的丽莎对准尉的含蓄的爱、房东太太对准尉的朴实的爱﹐等等。过沼泽地是影片中人物的情绪气氛转变的开始﹐安排得非常自然可信﹐使观众感觉不到有一条分界线。但是在此之后﹐前半部的那种战时第二梯队中暂时的宁静气氛没有了﹐代替它的是残酷的局部战斗--影片下半部的名字便是《局部的战斗》﹐是残酷的战斗﹐是死亡。节奏由此从舒缓演变到紧张﹐这种节奏的加快是通过多种电影艺术手法实现的：演员的动作越来越紧张急促（配合剧情的安排）；镜头段落越来越短促（单个镜头长度缩短、镜头切换频率加快）；此外，音响在加快电影节奏上也起了相当突出的作用，音调、音量、音色的变化以及音乐节奏的变化对于表现心理、渲染情绪起着无可替代的作用。 片尾瓦斯科夫准尉在林中穿行搜寻德寇以期为姑娘们复仇的运动摄影段落是整部电影节奏上升的顶峰，也是全剧情节发展和情绪迸发的最高潮，它成功地运用了上述各种节奏控制手段，充分体现了电影作为一门“综合艺术”的独特魅力。 当我看完这部电影时，我惊叹于它的蒙太奇手法，惊叹于它的感情表达，后来上课老师又放了很多俄罗斯电影，这些电影都具有较高的艺术性，也让我们欣赏到了优秀的作品。